說章子怡「傻」，不是說她智商低，而是指她在銀幕上的形象和她的演技。說此話是由於我有幸先睹了章子怡主演的兩部最新電影引起的。在韓國影片《武士》和成龍影片《尖峰時刻Ⅱ》中她分別扮演的明朝公主及黑社會殺手胡莉，從表演藝術與視覺效果看實在太一般了，沒有任何超乎他人的亮色與個性。《武士》裡她塑造的公主沒什麼精彩的表演，除了坐在車上，就是在那兒走來走去，偶爾呵斥高麗人幾句，還有莫名其妙地流過兩三次淚。其人物形象之單薄，如同章子怡本人那樣瘦骨嶙峋，一點厚重感都沒有。而《尖峰時刻Ⅱ》中的胡莉更是給人以平面化、概念化之感，濃妝艷抹，使她越發顯得俗氣；靠導演設計的幾下花拳繡腿，也未見什麼驚世駭俗的絕技。兩個角色之間，只有背景與服飾上的不同，很難看出人物的個性色彩以及演員的高超演技。聯繫她先前的兩個銀幕形象－－－《我的父親母親》中的招弟和《臥虎藏龍》中的玉嬌龍，章子怡表演的程式化已十分明顯，其表現有二：一是她的面部表情單調，眼神的運用、哭笑的神態乃至撇嘴的姿勢都如出一轍，絕少變化。世界聞名的梅蘭芳大師，在最具程式化表演的京劇藝術中，仍然努力創新求變。他同樣是演同一齣戲裡的同一人物，但每場演出在很多細枝末節上力求變化，據說，僅舞水袖一項，他就為自己設計過三四種開始的動作，每每都能舞出新意，博得觀眾的由衷讚嘆。而章子怡毫無這種高標準的藝術追求。二是她的聲音色彩極其平淡，在她嘴裡，不管是村姑、格格、公主或是黑社會殺手，吐字發音，語氣語調抑或平仄起伏都毫無差異。用不同的聲音塑造不同人物的能力之差，使人很難相信她是中戲畢業的本科生，真不知她當初的台詞課是怎麼學的，更與她「國際影星」的地位極不相稱。相比之下她與孫道臨、舒繡文、李默然、董行佶這些老藝術家真有雲泥之別，即使與同輩的周迅、陶虹、朱媛媛、袁泉等優秀演員相比也相去甚遠。您看，章子怡在四部截然不同的影片中，對四個截然不同的人物的塑造表演上，竟然產生如此雷同的效果，這是不是有點兒「傻」。
至此，肯定會有人反詰我：「你把章子怡說得這麼『傻』，可人家張藝謀、李安、王家衛等『大師』以及成龍和韓國製片人，為什麼都看好她呢?」這，就應了文章開頭那句俗話－－－傻人有傻福氣。首先是章子怡的運氣好，趕上了這麼一個浮躁的媒體在拚命「造星」的好年頭，不管你的造詣深淺、演技優劣，只要與名導「對了眼」，只要與名導有點兒「那個」，就能一夜躥紅、一步登天。其次，這大師們也是人，他們也有「視力模糊」的時候啊。依我之見，張藝謀當初相中章子怡主演《我的父親母親》，是他在大江南北挑靚女挑「花了眼」；李安選她出演《臥虎藏龍》，是一時看「走了眼」；成龍選其加盟《尖峰時刻Ⅱ》，是被章的姿色「迷了眼」；韓國影片《武士》的製片人選她做主演，則是被她的急速走紅嚇「傻了眼」；至於王家衛用她主演《二零四六》，因為片子尚未問世，還不能評論王家衛那雙終日藏匿在墨鏡後面神秘的眼「視力」如何。
然而，值得慶幸的是，我們的電影理論界與評論界(指真正意義上的)還都沒「瞎了眼」，至今尚未出現從表演理論與表演藝術方面吹捧章子怡的文字。
