為什麼每天有那麼多的報紙都是同一種聲音，或同一類的信息？太乏味了，至少網路上的文章更有趣一些，接近現實一些。同樣，我想我們讀者對作家作品也有同樣的渴求，為什麼閱讀通俗文學就流行絕對隱私，流行天亮不說分手，肯定有一定的市場。為什麼看電視劇都是乾隆，都是包公，甚至晚上黃金時段都是古裝片，難道我們都回歸到了明清？這些片子受不受歡迎，應該由市場來配置資源，還有就是純文學，市場應該很大，但蛋糕做不大。我想，為什麼力作那麼少，是作家懶了，還是沒有什麼可寫的？其實我覺得純文學，每時每代都是有大量需求的，因為中國人人多呀。神曲之前沒有神曲，詩經之前沒有詩經，同樣今天也是這樣，如果作家拿出一部有份量的傑出作品，下苦功夫嘔心瀝血也是值得的，這麼大的榮譽和利益回報，難得就沒有人動心？難道作家都為了功利目的而只顧眼前，沒有長遠打算，都乾大事而惜身，見小利而忘義？當然，任何事情都沒有絕對的，都是相對的，我們的大部分作家還沒有真正進入商業社會，也沒有真正進入市民社會，只有一小部分找到了自己的市場定位？上海的王安憶，河南的劉慶邦，武漢的池莉等都是比較優秀的，最近我看了幾部長中篇小說，有的是在《收穫》、《十月》純文學雜誌上看的，有的是出版社出的圖書，河南作家劉慶邦的精品小說《神木》就不錯，這部小說就是最近流行的並在國際上揚名的電影《盲井》，應該都是當今時代需求的精品，都是與現實題材有關，也與讀者的品位與精神需求有關。記得上個世紀八十年代陝西作家路遙的《人生》和《平凡的世界》兩部優秀長篇，就是關注現實和人性的題材，所以在今天我們的作家如果要走出去，寫出好作品，我認為也應該大刀闊斧，敢於寫現實題材，如安徽合肥的兩個作家陳桂棣和春桃寫了《中國農民調查》，並且轟動一樣，而相對於安徽這個經濟欠發達省份不一樣的是相臨的浙江，則是一個輸入農民工大省，完全他條件寫出一部《中國農民工調查》，卻沒有作家來填補這個空白，遺憾。
經濟相對發達的浙江省，是一個亦僖嗌桃嗍諧∫嗉蘋
