這一部電影技巧出眾，製作堂皇華麗，沒有人介意由中國人來扮日本人引來的不順眼；也不介意美國人拍日本風情的小說，拍不出神韻；更不介意片中所有日本人都是說字正腔圓的英語。導演在眾多亞洲女星中，眾裡尋它，找到了章子怡和鞏俐，現在看成果，確是不作他人想。
太多《芝加哥》的影子
你一邊看這部美得不可方物；艷得目眩神馳的日本藝伎電影，可能會慢慢明白，它不過是一張接一張展現的美麗明信片，沒有人介意明信片是否代表了東方的哲學，又或日本的精神，反正只是一種旅遊文化，給外國遊客滿足了到此一遊的快感，一切都值得了。
荷裡活不惜花重資炮製《藝伎回憶錄》，如同是環球片場（Universal Studio）或華特．迪士尼（Walt Disney）的傑作，讓遊客觀光娛樂。畫面好看，音樂動聽，兩個多小時轉眼便過去。究竟是由誰戴上米老鼠或唐老鴨的大頭套，是中國人還是日本人，又或是印度人，客人是不會介意的，介意也是多餘的自找煩惱。
憑《芝加哥》（《Chicago》）一片成名的導演羅伯．馬紹爾（Rob Marshall，港譯洛馬素），再一次證明他處理舞臺化的女性電影，確有一手，整部電影確實太多《芝加哥》的影子，藝伎的舞臺化、聲色藝的考究、淒美影像、優美音樂，都是一絕。章子怡最後成了京都最紅的藝伎，那場一鳴驚人的舞蹈，我不懂欣賞，但是的確拍得很迷離。
三個女人之間勾心鬥角，兩個女人爭奪最愛，各懷目的，自不然令人想起《芝加哥》中兩個女囚爭律師，互出風頭的情節，我不是說導演重複，而是工多藝熟，拍得更好看，拍得更有娛樂性。
劇情緊湊推進明快
編劇將《藝伎回憶錄》這厚厚的一本書化繁為簡，撮取精華，每一段戲都能做到驚險萬分，高潮迭起。由章子怡飾的小千代童年被賣到藝伎舍開始，她就要千方百計逃走，逃走不成，又得罪了大師姐（鞏俐飾），萬念俱灰，給她遇到成年的渡邊謙，便暗下要做藝伎的決心，劇情緊湊，推進明快。
最好看的一段是小童的戲份，情深感人。小千代長大後給楊紫瓊看中，訓練她做藝伎對抗鞏俐，要爭做京都第一，是「小子成長」的橋段，然後，一夜成名，原來沒有一點好處，命運弄人，戰爭爆發，隱居深山，洗盡鉛華，到和平時期，東山復出，誓要尋回失落的愛情。此中橋段豐富，編和導都交足功課，做到悅目刺激，充滿鬥爭張力，畫面好看，音樂動聽，兩個多小時轉眼便過去。
當然，最好看的一段是小童的戲份，情深感人，小千代一定要找回賣到妓寨的姐姐，賺人熱淚。
至於三個女角扮日本人的演技如何，我看是入型入格，那一份風華絕代，風塵滄桑，難不倒我們的中國優秀女演員，她們略帶中國女人的狠勁，雙目如噴火，誓要奪取所愛的分明愛恨，絕對可帶觀眾入戲，難怪導演在眾多亞洲女星中，眾裡尋它，找到了章子怡和鞏俐，現在看成果，確是不作他人想。
欠缺留白之美
章子怡的眼睛故意製造一種神秘感，配合了藝伎的幽眩晦冥之美，十分匹配。不過縱然導演羅伯． 馬紹爾技巧非凡，還是欠了一點點，始終是洋鬼子，拿捏不到日本人那一份似有似無的隱晦美學，不論是男女感情、師徒感情，都拍不出含蓄的神韻，也許這種要求可能有點過份，他在《芝加哥》中狂情洋溢，才華盡露，在《藝伎回憶錄》中，已經盡量收斂，可見功力，無奈文化隔膜，還是欠缺了一點不言而喻的留白之美。
大抵這一份東方神秘之美，可在配樂中彌補，配樂大師約翰．威廉斯（John Williams）的音樂確可稱絕，更找來小提琴天王伊扎克．帕爾曼（Itzhak Perlman）和大提琴家馬友友助陣，功力一時無兩，配樂之出色，令你看完《藝伎回憶錄》，便立刻有衝動要買一隻原聲配樂CD，回家慢慢欣賞。
沒有看過原著的，看了電影，可能也有衝動要看一看小說。電影作為導讀，介紹藝伎一生，讓你有了初步認識，令你更想瞭解一種東方文化──藝伎，更深入認識一個震古爍今的一代藝伎是如何誕生的，吸引你一讀原著。
不要埋怨洋人剝奪你的文化，他們搞的是商業，賺錢第一，也不忘宣傳了日本的藝伎給全世界觀眾，無功也是勞，凡是向好處看，難得，這也算是一部好看的片子。
(亞洲時報林超榮撰文)
