組圖:流傳至今的唐伯虎真跡

發表：2006-03-07 23:31

唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局。表現在體貌上有兩種。一是線條細勁，敷色妍麗，氣質高華，出白南宋院體的有《孟蜀宮伎圖》、《簪花仕女圖》等作品；另一為意興瀟灑，遠筆如行雲流水，出自南宋梁楷、法常，並具有元人氣息的如《東方朔偷桃圖》、《秋風紈扇圖》以及這幀《牡丹仕女圖》。此圖畫棗高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，體態豐盈，舉止有安詳之態，頭部勾勒精人暈染勻淨，似富貴人家少婦。畫臉、手等處流麗圓暢，而衣裙、披肩、腰帶則以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施富有對比的筆法，增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡清雅，人物髮髻扎帶和身軀下半部共有四處敷用淡朱色，而披肩和牡丹的葉子卻用淺淺的藍色，兩色相映襯，使畫中人愈加顯得明麗可人。汪砢玉在《珊瑚網》中評曰：「董其昌云：唐伯虎雖學李晞古，亦深於李伯時，故人物、舟車、樓觀，無所不工。」唐寅在圖上方自題一絕：「牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。」起首處有「吳趨」朱文圓印，署名下鈐有「南京解元」朱文長方印，「六如居土」朱文方印。裱邊上有清郭麟題的詩，曾經清代陳鴻壽收藏。

【誠徵榮譽會員】溪流能夠匯成大海，小善可以成就大愛。我們向全球華人誠意徵集萬名榮譽會員：每位榮譽會員每年只需支付一份訂閱費用，成為《看中國》網站的榮譽會員，就可以助力我們突破審查與封鎖，向至少10000位中國大陸同胞奉上獨立真實的關鍵資訊，在危難時刻向他們發出預警，救他們於大瘟疫與其它社會危難之中。