【粉彩雪景】 碩果僅存兩位大師
展覽上，有景德鎮珠山陶瓷藝術院院長袁世文的２件作品。昨天他來到展覽現場，為觀眾進行了一整天的繪瓷藝術表演，創作了２幅瓷板畫。袁世文從事繪瓷藝術已經有４０年的歷史了，他擅長粉彩雪景山水畫。只見袁世文用毛筆蘸著各種類似國畫顏料的色彩，在一塊光潔平整的白瓷板上，時而精勾細繪，時而潑彩蘊染，技法十分精到。
袁世文告訴記者，粉彩雪景山水是一個自清末民初流傳下來的陶藝品種，曾興盛一時，出過很多大師，但現在在景德鎮，只有２位美術大師還在搞，後繼無人，自己是其中一位，已經６０歲了。另一位大師已經８０多歲了。
袁世文說，粉彩雪景山水的特點是用白、黑等簡單的色彩，繁複的畫工表現各種雪景。其難度在於，在白色的瓷器上，要表現出白雪的層次感，這很難做到，需要深厚的繪畫功力，也就是說需要多年的勤學苦練。還有就是在創作掛滿白雪的松樹等細部場景時，要採用工筆畫法，工作量要遠大於一般粉彩瓷器的創作。由於粉彩雪景山水學起來不易，雖然工作量大，但市場上的價格並不比其他粉彩瓷藝品種高，所以現在年輕一代的陶藝師，都不願意搞這種創作，導致粉彩雪景山水出現了後繼無人的局面。
袁世文說，畫粉彩雪景山水對目力的要求非常高，眼睛不好就幹不了了，自己現在眼睛還行，所以想再多畫幾年，但是最近時常想到，過些年自己不畫了之後，粉彩雪景山水會不會消失。
【德化瓷雕】 傳統工藝不吃香
德化瓷雕大師蘇清河在展覽中展出了５０多件瓷雕作品，並且親自來到展覽現場，表演瓷雕創作。他一邊雕著手中的一尊彌勒佛一邊告訴記者，現在德化的陶瓷藝術發展十分迅猛，全縣１００億的產值，７０億來自陶藝產業，有些民營的陶藝集團，員工多達上萬人。但就是在這樣大規模的陶藝產業中，傳統瓷雕藝術，越來越不受到重視。
蘇清河搞傳統瓷雕已經有４０年歷史了，創作了１０００多種傳統和現代題材的人物造型。蘇清河說，傳統德化瓷雕，僅學徒就要３至５年時間，是不是能夠成為大師，還要看個人天賦和後天是否勤奮努力，所以現在德化的年輕人都不願意學手藝，而年輕一代的陶藝家，為了外銷出口，為了能夠迅速獲利，往往更願意創作西化造型的瓷雕，對於觀音、彌勒、達摩等傳統題材涉獵很少。現在在德化，像他這樣從事傳統瓷雕的陶藝大師，僅有十幾位，而且年齡普遍偏大，最年輕的也已經將近６０歲了。
【分水青花】 如今已經很罕見
本次展覽的策展人陳烈漢介紹，雖然當前中國的陶瓷藝術創作表面上看起來很繁榮，但很多傳統技藝和陶藝品種，卻面臨著失傳的危機。比如，現在有大批陶藝家在搞青花瓷器的創作，但是傳統的分水青花瓷，卻很少有人搞了。
所謂分水青花，是指用水來調製青花顏料的濃淡，在瓷胎上繪畫，達到水墨畫般濃淡效果的一種繪瓷方式。分水青花技巧在元代就已經出現，明清兩朝十分盛行，成就也很高。但是，這種畫法比較難，不易掌握，尤其是瓷胎有吸水效果，用多少顏料、什麼濃度的顏料，才能達到創作者心目中的效果？這就需要大量實踐。現在景德鎮分水青花畫得好的，也僅十幾人而已，對於興盛的青花陶藝品來說，創作隊伍實在是太少了。此次展覽上，展出了於彩運等陶藝家的數件分水青花作品，讓觀眾可以領略到我國傳統青花藝術的精華。
【古彩瓷器】 難度太大無人搞
此次展覽上有一隻上個世紀６０年代景德鎮出產的古代箭筒。箭筒有１米多高，表面花紋繁複而艷麗，主體部分的孔雀、牡丹造型栩栩如生。陳烈漢說，這隻箭筒的作者已經不可考了，之所以把它拿到「第八屆全國陶瓷藝術教授、大師精品展」上來，是因為現在古彩瓷器實在太少了，基本上已經無人創作了。
古彩是一種較古的傳統裝飾方法，其名稱是有別於粉彩而言的。它的特點就在於色彩鮮明，對比強烈，線條剛健有力，具有濃厚的民間年畫的風格。陳烈漢介紹，古彩瓷器的製作難度很大，最主要是古彩瓷器一般使用一些比較複雜的裝飾花紋，花紋中需要充填釉料，如果掌握不好，燒制的時候十分容易開裂，所以古彩瓷器的成品率很低。很多陶藝家在古彩瓷面前望而卻步，現在已經沒有人專門搞這種瓷器了。由於古彩瓷罕見，被收藏界追捧，所以其價格近年來也不斷攀升，中國工藝美術大師戴榮華製作的一隻古彩瓶，曾賣出３６萬元的高價。但是在如此高價的背後，是古彩瓷工藝的逐漸遠去，不能不說是一種遺憾。
【專家觀點】 中國陶藝走在十字路口
清華大學美術學院教授金寶升說，面臨傳承危機的豈止是粉彩雪景山水、青花分水畫法、古彩瓷器等幾種，當前有大批傳統陶瓷藝術的品種和特殊技藝已經或者瀕於失傳。比如顏色釉中的霽紅品種，由於顏料配方無人掌握，現在已經燒制不出清朝康乾時期那樣的霽紅瓷器了。再如以前景德鎮有一種用嘴吹顏料的技巧，把顏料在瓷器表面吹均勻，然後入窯燒制。這種技法吹出的顏料，比現在用噴槍噴出來的還均勻，但是也已經失傳。
這些品種和技法之所以已經或者瀕於失傳，主要是中國陶瓷藝術走向。現在的中國陶藝，使用了大量的新工藝，借鑒了大量西方藝術元素。但是新工藝做出的東西，與用傳統工藝做出的不一樣；西方藝術元素沖淡了中國陶瓷傳統文化的味道。在這種情況下，中國陶藝應該把哪些東西列為非物質遺產，應該怎樣保護，怎樣在發展中傳承，都是需要深入思考和解決的問題。
