發表時間： 2007-03-03 12:32:44作者：
阿瑪悌家族
安得烈阿瑪悌早先是製造當時的弦樂器，大約是在1540年開始製作提琴，之後他並在格裡摩那創辦制琴學校。他所做的大提琴是現在流傳最久的義大利大提琴。安得烈也曾為法王查理九世製作過提琴，目前據說還保留2把小提琴和1把大提琴。阿瑪悌家族最偉大的制琴師應屬安得烈的孫子尼古拉（Nicola Amati, 1596-1684），現在所謂的「阿瑪悌式提琴」便是在他手中達到了最高峰。與安得烈的提琴相比較，他所製作的提琴，音色更精美悅耳，而且發展出古典優雅的外型，琴身則做的更加平滑、共鳴箱挖深，增加弦的張力，並且改變琴身的外飾。到了1645年左右他開始製作較大的提琴，即現在所謂「大阿瑪悌」式的提琴。
尼古拉的兒子紀羅拉摩二世，也師事父親製作提琴，但技術上已經沒有長輩們的精良。反而是尼古拉的弟子們，將提琴技術更加發揚光大，其中最著名的是史特拉底瓦裡和瓜奈裡。三大家族流傳至今的少數提琴，如今多己成絕世珍品並為演奏家及收藏家追逐的對象。
瓜奈裡家族 也是提琴製造史上了不起的人物。安得烈亞瓜奈裡(Andrea Guarneri, 1626-1698)，他和史特拉底瓦裡同是阿瑪悌的學生。兒子「耶穌」．瓜奈
裡(Joseph Guarneri del Gesu,1698-1744)是這家族最偉大的制琴師。為了有別於其父親的作品，人們根據他的商標上有希臘文縮寫的「耶穌是人類救星」(JHS)及一個十字架，而稱他為「耶穌」(del Gesu)瓜奈裡。耶穌瓜奈裡的作品，與當時的創作完全不同。但可惜他製作的琴不多，加上史特拉底瓦裡的顧客，多是比較富有的貴族、皇室，因此對提琴的保留情形較佳。瓜奈裡的提琴是當時較平價的，他的顧客多是一般普通的音樂家，對提琴的保護也比不上史特拉底瓦裡的顧客。直到19世紀初帕格尼尼(Paganini)用他的一把1742年制提琴（Cannone），征服了全歐洲後，他的提琴在音樂上及商品上的價值，才與史特拉底瓦裡並駕齊驅。偉大演奏家如海飛茲(Heifetz)、維奧當(Vieuxtemps)、克萊斯勒(Kreisler)、易薩伊(Ysaye)、史坦(Stern)、黎奇（Ricci）等都採用他的提琴。據希爾的估計，現存的「耶穌」瓜奈裡，全世界大概只有150把左右，全部都是小提琴。
制琴教父 特拉底瓦裡
小提琴的製造史從義大利制琴大師阿瑪悌開始輝煌時代，到了安東尼奧．史特拉底瓦裡( Antonio Stradivari, 1644-1737)，技術更加發揚光大而達最頂峰。史特拉底瓦裡最早是做木雕工作，約在1666年拜阿瑪悌為師開始學習制琴，在超過70年的提琴製作生涯中，至少製作1100支以上的各式提琴，幸運的是，大約有700把到現在仍有案可查。其中從1700年起至1725年間的作品，被當成是名琴，也成為今日製作小提琴的標準。
史特拉底瓦裡在格裡摩那居住及工作，直到1737年高齡93歲時去世，他結過兩次婚育有11名子女，他與第一任妻子所生的兩個小孩，後來也成為制琴師，但卻沒有父親的獨特成就。從18世紀末開始,他就被視為全世界最偉大的制琴師之一。位於聖多明尼克廣場亦即是現在的羅馬廣場，史特拉底瓦裡的房子和工坊的紀念碑寫著「這間屋子曾是史特拉底瓦裡製作最高品質小提琴的地方，因為他的手藝精湛而使格裡摩那成為一座無法被忘記的城市」。19世紀初維奧第(G.B.Viotti)將史特拉底瓦裡制提琴帶到歐洲各國去演奏，從此「史特拉底瓦裡」的名字，便傳遍了法德俄英等國。由那時起，每一個提琴演奏家及提琴愛好者一生最高的慾望，便是佔有一把史特拉底瓦裡名琴。
安得烈阿瑪悌早先是製造當時的弦樂器，大約是在1540年開始製作提琴，之後他並在格裡摩那創辦制琴學校。他所做的大提琴是現在流傳最久的義大利大提琴。安得烈也曾為法王查理九世製作過提琴，目前據說還保留2把小提琴和1把大提琴。阿瑪悌家族最偉大的制琴師應屬安得烈的孫子尼古拉（Nicola Amati, 1596-1684），現在所謂的「阿瑪悌式提琴」便是在他手中達到了最高峰。與安得烈的提琴相比較，他所製作的提琴，音色更精美悅耳，而且發展出古典優雅的外型，琴身則做的更加平滑、共鳴箱挖深，增加弦的張力，並且改變琴身的外飾。到了1645年左右他開始製作較大的提琴，即現在所謂「大阿瑪悌」式的提琴。
尼古拉的兒子紀羅拉摩二世，也師事父親製作提琴，但技術上已經沒有長輩們的精良。反而是尼古拉的弟子們，將提琴技術更加發揚光大，其中最著名的是史特拉底瓦裡和瓜奈裡。三大家族流傳至今的少數提琴，如今多己成絕世珍品並為演奏家及收藏家追逐的對象。
瓜奈裡家族 也是提琴製造史上了不起的人物。安得烈亞瓜奈裡(Andrea Guarneri, 1626-1698)，他和史特拉底瓦裡同是阿瑪悌的學生。兒子「耶穌」．瓜奈
裡(Joseph Guarneri del Gesu,1698-1744)是這家族最偉大的制琴師。為了有別於其父親的作品，人們根據他的商標上有希臘文縮寫的「耶穌是人類救星」(JHS)及一個十字架，而稱他為「耶穌」(del Gesu)瓜奈裡。耶穌瓜奈裡的作品，與當時的創作完全不同。但可惜他製作的琴不多，加上史特拉底瓦裡的顧客，多是比較富有的貴族、皇室，因此對提琴的保留情形較佳。瓜奈裡的提琴是當時較平價的，他的顧客多是一般普通的音樂家，對提琴的保護也比不上史特拉底瓦裡的顧客。直到19世紀初帕格尼尼(Paganini)用他的一把1742年制提琴（Cannone），征服了全歐洲後，他的提琴在音樂上及商品上的價值，才與史特拉底瓦裡並駕齊驅。偉大演奏家如海飛茲(Heifetz)、維奧當(Vieuxtemps)、克萊斯勒(Kreisler)、易薩伊(Ysaye)、史坦(Stern)、黎奇（Ricci）等都採用他的提琴。據希爾的估計，現存的「耶穌」瓜奈裡，全世界大概只有150把左右，全部都是小提琴。
制琴教父 特拉底瓦裡
小提琴的製造史從義大利制琴大師阿瑪悌開始輝煌時代，到了安東尼奧．史特拉底瓦裡( Antonio Stradivari, 1644-1737)，技術更加發揚光大而達最頂峰。史特拉底瓦裡最早是做木雕工作，約在1666年拜阿瑪悌為師開始學習制琴，在超過70年的提琴製作生涯中，至少製作1100支以上的各式提琴，幸運的是，大約有700把到現在仍有案可查。其中從1700年起至1725年間的作品，被當成是名琴，也成為今日製作小提琴的標準。
史特拉底瓦裡在格裡摩那居住及工作，直到1737年高齡93歲時去世，他結過兩次婚育有11名子女，他與第一任妻子所生的兩個小孩，後來也成為制琴師，但卻沒有父親的獨特成就。從18世紀末開始,他就被視為全世界最偉大的制琴師之一。位於聖多明尼克廣場亦即是現在的羅馬廣場，史特拉底瓦裡的房子和工坊的紀念碑寫著「這間屋子曾是史特拉底瓦裡製作最高品質小提琴的地方，因為他的手藝精湛而使格裡摩那成為一座無法被忘記的城市」。19世紀初維奧第(G.B.Viotti)將史特拉底瓦裡制提琴帶到歐洲各國去演奏，從此「史特拉底瓦裡」的名字，便傳遍了法德俄英等國。由那時起，每一個提琴演奏家及提琴愛好者一生最高的慾望，便是佔有一把史特拉底瓦裡名琴。
