發表時間： 2007-04-22 07:50:48作者：
希臘在公元1世紀被羅馬吞併。從此以後，古代世界的文化中心從希臘轉移到羅馬。
羅馬的歷史可上溯到公元前8世紀，公元前5世紀以前羅馬處于氏族部落時期，以後經歷了共和國時期（前509—前30）和帝國時期（前27—公元476）。帝國時期的羅馬成為地跨亞、非、歐三大洲的大帝國。
羅馬美術主要繁榮於共和末期和帝國時期，但在羅馬國家形成之前，亞平寧半島就存在著古老的義大利土著文化，其中以伊達拉里亞文化對羅馬影響最大。伊達拉里 亞人早在公元前8世紀到前3世紀就創造了券拱建築和具有東方風格的裝飾壁畫，以及有力而寫實的彫刻，這些對羅馬美術具有強有力的影響。
羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻又被希臘人征服。羅馬人是希臘藝術的崇拜者和摹仿者。希臘藝術對羅馬產生了重大影響，但是由於不同的社會環境和民族特 點，羅馬美術也有其不同於希臘美術的獨特之處。相比之下，羅馬人的藝術更傾向於實用主義，在內容上多為享樂性的世俗生活，在形式上追求宏偉壯麗，在人物表 現上強調個性。羅馬藝術的突出成就主要反映在建築、壁畫、肖像彫刻方面。
一、建築
羅馬人最傑出的成就表現在市政工程方面，他們修筑了規模浩大的道路、水道、橋樑、廣場、公共浴池等設施。他們運用三合土作為建築材料，廣泛採用了伊達拉里亞人的券拱結構，並使之得到了發展。
科洛西姆競技場是古羅馬最大的橢圓形競技場，它可以容納56000多人。這一建築對於券拱的運用達到了頂峰，它有三層相疊的券拱，第一層券拱門供觀眾出入 用，上面幾層作為休息場所。從外形看，它共分四層，一、二、三層分別由多利亞式、伊奧尼亞式、科林斯式三種柱式裝飾券拱門，第四層是飾有半圓柱的圍牆。
萬神廟是拱頂建築的傑出代表。萬神廟的內部是一個宏偉的圓形廳堂，頂部是穹窿形屋頂，圓頂直徑達33米多，高42米，用磚和三合土期成。牆的四周除入口外 沒有開窗，屋頂中央有一個直徑9米的圓洞作為採光用。均勻的光照使建築物內部具有靜謐和諧的氣氛，絲毫沒有壓抑感。巨大的圓頂彷彿輕懸於空中，像是張開在 人們頭頂上的又一重天穹。
凱旋門是古羅馬的重要建築，用來紀念戰役的勝利。提度凱旋門是早期的一跨式凱旋門，它的頂上曾安放戰車雕塑。門的兩邊為伊奧尼亞和科林斯柱式的複合式樣， 使它顯得結構勻稱、明快。君士坦丁凱旋門為後期三跨式凱旋門，兩邊有四根複合柱裝飾，柱基和門牆上佈滿裝飾浮雕，有的浮雕是從古代建築上取下來湊成的。規 模雄壯，但顯得過於堆積。
紀念柱是羅馬帝國紀念性建築的另一種形式，留存至今的圖拉真紀念柱是其代表作。該柱高27米，柱頂上曾經立有圖拉真皇帝的銅像，圓柱上有環繞柱身23圈、長達200多米的浮雕帶，詳細記載著羅馬軍隊征服達契亞人的歷史。
二、彫刻
羅馬人在肖像彫刻方面取得了卓越的成績。羅馬人從很早期就有祖先崇拜的風俗，他們為死者作雕像，收藏在家裡。在舉行新的葬禮時，再把所有的祖先肖像搬出來參加儀式。所以羅馬人早期的肖像彫刻以自然主義的逼真為特點，藝術水品不高。
共和國末期，羅馬征服了希臘，希臘彫刻藝術對羅馬產生了不可抗拒的影響。羅馬肖像開始走向形式的多樣化、藝術性的概括和表情的生動。為數眾多的《奧古斯都 像》是受希臘理想化風格影響的典型例子。彫刻家把矮小跛腳、體弱多病的奧古斯都表現成高大健美的統帥，具有運動員一般的體期和英雄期概。他的臉龐也在形似 的基礎上理想化了，接近希臘彫刻一般的完美。幾十座肖像都無一例外的美化，有的將他塑造成戰神，有的將他塑造成英雄或美少年。
羅馬帝國時期，肖像彫刻中寫實風格流行，出現了具有強烈的個性和複雜的內心世界描寫的肖像。《卡拉卡拉像》表現了一個凶狠緊張而又冷酷無情的暴君面孔，緊 皺的眉頭和空虛的眼神中流露出不安的心情，扭轉的頭部強調了緊張和暴戾的性格。《馬爾克·奧裡略期馬像》是一個具有斯多噶哲學思想的君主肖像。他的臉部帶 有哲理性的思索，具有頹廢、消極、靜觀的色彩。因為這一明顯的特點符合基督教的學說，這座青銅像在中世紀得以保存下來。它對以後的義大利文藝復興時期彫刻 家產生了重要影響。
帝國晚期，在極度的政治、經濟矛盾不安中，肖像彫刻風格走向更為寫實的道路，出現了大量各種不同的面孔：兇惡的、狡詐的、粗魯的、驚惶不安的……體現出羅馬人這時候的典型性格是：外表形象的粗魯、內在精神的高度緊張。
羅馬浮雕具有記事、寫實的特徵，其最突出的代表作是圖拉真紀念柱浮雕。它詳盡地敘述了圖拉真皇帝親自率軍征服達契亞人的全過程。這些事件和情節是當作史實 來記載的，不論是人物服裝還是征服城市的過程都具有歷史的真實性。在這兩千多人物的長卷式浮雕中，藝術家採用了散點透視手法，出色地處理了情節繁瑣、層次 複雜、人物眾多的構圖。
三、繪畫
羅馬時期的繪畫主要包括鑲嵌畫和壁畫。早期繪畫多記載具體歷史事件，用來裝飾公共場所和住宅，這種敘事性繪畫保存下來的很少。公元79年，由於維蘇威火山 爆發，火山灰埋沒了龐貝等三個義大利城市。18世紀龐貝城被發掘出來，其中保留了大量壁畫，根據這些壁畫，羅馬壁畫被劃分為第一、二、三、四龐貝風格。第 一風格即用色彩塗繪建築細部；第二風格是直接在期面牆上描繪建築細節，用透視造成更寬敞的空間幻覺，並穿插以情節性繪畫，《密祭》就屬於這一風格；第三風 格強調牆的平面性，並繪以精緻的靜物；第四風格將透視效果與裝飾紋樣相結合，在繁瑣而逼真的景物中穿插著人物活動，具有華麗的色彩以及空間感和動感，又被 稱為「龐貝的巴洛克」。
羅馬的歷史可上溯到公元前8世紀，公元前5世紀以前羅馬處于氏族部落時期，以後經歷了共和國時期（前509—前30）和帝國時期（前27—公元476）。帝國時期的羅馬成為地跨亞、非、歐三大洲的大帝國。
羅馬美術主要繁榮於共和末期和帝國時期，但在羅馬國家形成之前，亞平寧半島就存在著古老的義大利土著文化，其中以伊達拉里亞文化對羅馬影響最大。伊達拉里 亞人早在公元前8世紀到前3世紀就創造了券拱建築和具有東方風格的裝飾壁畫，以及有力而寫實的彫刻，這些對羅馬美術具有強有力的影響。
羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻又被希臘人征服。羅馬人是希臘藝術的崇拜者和摹仿者。希臘藝術對羅馬產生了重大影響，但是由於不同的社會環境和民族特 點，羅馬美術也有其不同於希臘美術的獨特之處。相比之下，羅馬人的藝術更傾向於實用主義，在內容上多為享樂性的世俗生活，在形式上追求宏偉壯麗，在人物表 現上強調個性。羅馬藝術的突出成就主要反映在建築、壁畫、肖像彫刻方面。
一、建築
羅馬人最傑出的成就表現在市政工程方面，他們修筑了規模浩大的道路、水道、橋樑、廣場、公共浴池等設施。他們運用三合土作為建築材料，廣泛採用了伊達拉里亞人的券拱結構，並使之得到了發展。
科洛西姆競技場是古羅馬最大的橢圓形競技場，它可以容納56000多人。這一建築對於券拱的運用達到了頂峰，它有三層相疊的券拱，第一層券拱門供觀眾出入 用，上面幾層作為休息場所。從外形看，它共分四層，一、二、三層分別由多利亞式、伊奧尼亞式、科林斯式三種柱式裝飾券拱門，第四層是飾有半圓柱的圍牆。
萬神廟是拱頂建築的傑出代表。萬神廟的內部是一個宏偉的圓形廳堂，頂部是穹窿形屋頂，圓頂直徑達33米多，高42米，用磚和三合土期成。牆的四周除入口外 沒有開窗，屋頂中央有一個直徑9米的圓洞作為採光用。均勻的光照使建築物內部具有靜謐和諧的氣氛，絲毫沒有壓抑感。巨大的圓頂彷彿輕懸於空中，像是張開在 人們頭頂上的又一重天穹。
凱旋門是古羅馬的重要建築，用來紀念戰役的勝利。提度凱旋門是早期的一跨式凱旋門，它的頂上曾安放戰車雕塑。門的兩邊為伊奧尼亞和科林斯柱式的複合式樣， 使它顯得結構勻稱、明快。君士坦丁凱旋門為後期三跨式凱旋門，兩邊有四根複合柱裝飾，柱基和門牆上佈滿裝飾浮雕，有的浮雕是從古代建築上取下來湊成的。規 模雄壯，但顯得過於堆積。
紀念柱是羅馬帝國紀念性建築的另一種形式，留存至今的圖拉真紀念柱是其代表作。該柱高27米，柱頂上曾經立有圖拉真皇帝的銅像，圓柱上有環繞柱身23圈、長達200多米的浮雕帶，詳細記載著羅馬軍隊征服達契亞人的歷史。
二、彫刻
羅馬人在肖像彫刻方面取得了卓越的成績。羅馬人從很早期就有祖先崇拜的風俗，他們為死者作雕像，收藏在家裡。在舉行新的葬禮時，再把所有的祖先肖像搬出來參加儀式。所以羅馬人早期的肖像彫刻以自然主義的逼真為特點，藝術水品不高。
共和國末期，羅馬征服了希臘，希臘彫刻藝術對羅馬產生了不可抗拒的影響。羅馬肖像開始走向形式的多樣化、藝術性的概括和表情的生動。為數眾多的《奧古斯都 像》是受希臘理想化風格影響的典型例子。彫刻家把矮小跛腳、體弱多病的奧古斯都表現成高大健美的統帥，具有運動員一般的體期和英雄期概。他的臉龐也在形似 的基礎上理想化了，接近希臘彫刻一般的完美。幾十座肖像都無一例外的美化，有的將他塑造成戰神，有的將他塑造成英雄或美少年。
羅馬帝國時期，肖像彫刻中寫實風格流行，出現了具有強烈的個性和複雜的內心世界描寫的肖像。《卡拉卡拉像》表現了一個凶狠緊張而又冷酷無情的暴君面孔，緊 皺的眉頭和空虛的眼神中流露出不安的心情，扭轉的頭部強調了緊張和暴戾的性格。《馬爾克·奧裡略期馬像》是一個具有斯多噶哲學思想的君主肖像。他的臉部帶 有哲理性的思索，具有頹廢、消極、靜觀的色彩。因為這一明顯的特點符合基督教的學說，這座青銅像在中世紀得以保存下來。它對以後的義大利文藝復興時期彫刻 家產生了重要影響。
帝國晚期，在極度的政治、經濟矛盾不安中，肖像彫刻風格走向更為寫實的道路，出現了大量各種不同的面孔：兇惡的、狡詐的、粗魯的、驚惶不安的……體現出羅馬人這時候的典型性格是：外表形象的粗魯、內在精神的高度緊張。
羅馬浮雕具有記事、寫實的特徵，其最突出的代表作是圖拉真紀念柱浮雕。它詳盡地敘述了圖拉真皇帝親自率軍征服達契亞人的全過程。這些事件和情節是當作史實 來記載的，不論是人物服裝還是征服城市的過程都具有歷史的真實性。在這兩千多人物的長卷式浮雕中，藝術家採用了散點透視手法，出色地處理了情節繁瑣、層次 複雜、人物眾多的構圖。
三、繪畫
羅馬時期的繪畫主要包括鑲嵌畫和壁畫。早期繪畫多記載具體歷史事件，用來裝飾公共場所和住宅，這種敘事性繪畫保存下來的很少。公元79年，由於維蘇威火山 爆發，火山灰埋沒了龐貝等三個義大利城市。18世紀龐貝城被發掘出來，其中保留了大量壁畫，根據這些壁畫，羅馬壁畫被劃分為第一、二、三、四龐貝風格。第 一風格即用色彩塗繪建築細部；第二風格是直接在期面牆上描繪建築細節，用透視造成更寬敞的空間幻覺，並穿插以情節性繪畫，《密祭》就屬於這一風格；第三風 格強調牆的平面性，並繪以精緻的靜物；第四風格將透視效果與裝飾紋樣相結合，在繁瑣而逼真的景物中穿插著人物活動，具有華麗的色彩以及空間感和動感，又被 稱為「龐貝的巴洛克」。
