《善與惡》之「影子功」

神洲影片《善與惡》在神洲首屆國際電影節上首映，筆者在攝影方面略知一二，被電影中獨到匠心的攝影技巧深深吸引，希望能與讀者朋友們共賞同析。

攝影師老夏的「影子功」功力不淺。最突出，也是本人印象最深的一個鏡頭至今還記憶猶新，這也要歸功於大屏幕上那令人驚嘆的影子。柱子（一個良心未泯的中共警察）在剛出場的一個鏡頭裡面正在面對穿衣鏡打領帶，這一再平常不過的鏡頭，經過老夏的巧妙設計，在柱子的周邊實實的打上了一層厚厚的濃黑的陰影。這一看上去似乎超出現實的手法（有駁電影燈光真實理念），卻在這裡運用得恰到好處。不但在視覺上引起了更大的衝擊力與層次感，並有力的揭示了電影所要表達的理念，也使其更接近於「真實」。筆者必須強調，這一真實並不是指表面客觀真實，而是人物內心世界的真實和整個社會形態的真實。

首先，表演者的面部表情平靜無奇，看不出任何喜悅或是頹喪，但是就在那張看似平靜的臉的背後，心中卻隱藏著翻江倒海的掙扎，這影子就是他的內心最真實的寫照。這影子既是柱子內心的陰暗，也是他內心深處的悲涼。

同時，這覆蓋了柱子的陰影，不但表現了他的處境（中共警察被中共控制）是陰暗的，冰涼的，沒有希望的，也涵蓋了這其實並不是柱子個人的處境，仔細想想，哪一個被中共控制玩弄的機構，工作，或者個人，不是處在此等悲涼的處境中，那麼以點帶面，這就是中共社會最真實的寫照。而處在此等陰影中的人，卻自欺欺人的故作平靜地打著領帶，這難道不是一種很悲涼的諷刺嘛。

攝影師的「影子功」令人折服，整部影片的攝影技術高超且富於變化，是非曲直，在攝影師的手裡惟妙惟肖的展現了出來。