【看中國記者陳錦緣佛羅里達薩拉索塔報導】12月23日記者有幸參與了對神韻巡迴藝術團主持人香楓的採訪。下面是採訪內容：
"假小子"有"女人味"了
記者：感謝你能給我們機會進行採訪。作為女主持人請談談你的成長過程。
香楓：人在成長的過程中都會有很大變化，藝術其實是從內心往外走的。這點我體會挺深的。最簡單的，比如說以前我的性格一直是比較性急，像假小子。而女性的這種柔的因素少了很多。最開始我在台上是比較穩的，但是這種穩作為女性柔的因素就少了許多。過去我自已還感覺挺自豪的。因為現代人的觀念女性能獨當一面，比較堅強，也不覺得（要）輸於男的。而我骨子裡的這種觀念會不知不覺地表現在我的一言一行中。所以作為女性的柔就少了些。
其實台上的主持人由男女搭配，就是陰跟陽的配合。慢慢地就會有人說"你這點比較女性點，你這點比較柔一點。"後來指導老師就直接地指出："男女要有尊卑，陰陽就是這樣。你（指女主持人）在台上的貴氣很好，當然男主持人要更提起來，而你是不是要更柔一點。"所以幾年做下來以後，我有些朋友跟我說原來那個假小子不再那麼像假小子了，是比較有女人味了。要在以前我的滿腦子都是現在的西方女權觀念，聽了這話就挺有氣的，什麼叫有女人味？而現在我就知道這是對我的一種鼓勵。
記者這時插問：以前我有一個印象，你跟李善在一起合作的時候，有時候你敲他一腦袋，現在還這樣嗎？
香楓不好意思又開心地說：現在不敲腦袋了，有的時候也會挖苦幾句，揶揄幾句。我們正在慢慢地琢磨能夠做得更好一點，更柔一點。或者說我是抱著一種比較童真的心態跟他開個玩笑。去年還有人說你們倆站在台上像哥倆一樣！
無聲的交流
香楓在談到心態從由內到外的轉變會影響到表演的效果時說：這個我有深刻地體會。就是你在台上有多靜，你在台上的力量就有（可以傳到）多遠。這個不參與的人可能很難體會。如果那時你拚命地想怎麼怎麼樣的時候反而做不到，但如果你留三分之一的你是靜的，在後臺靜靜地觀察，剩下三分之二（的你）是出去的，這個時候你就能知道觀眾在聽你說話，你能知道你能把你的聲音打到那裡，這樣你就能知道你在抓住他們（的注意力），我估計可能好的藝術家他都能知道，能跟觀眾做這種不用語言的無聲的交流。
觀眾也知道你在傾聽他們的反應。但是能做到這樣，你必須一個是要有舞臺經驗，還有一個是內心要足夠地靜。越靜的時候，你的語言表達的內涵包括你的語言的起浮，反而有它的動感，比起你要拚命的聲嘶力竭的喊反而有它的動感。這是挺奇妙的一個過程。你越靜，你的聲音越大（傳得越遠）。人的聲音最美的時候是由聲帶閉合的這個地方發出來產生共鳴，就是這個地方有個亮點。
環境與個人的提高
香楓說：大家都知道主持人這個行當是一個雜家。你最好是天南海北都知道一點，對東西方文化都瞭解一些。還有就是對（主持人）藝術方面的要求還是滿嚴格的。我覺得神韻藝術團這個環境對我的幫助很大。因為我本身就是知識挺雜的人，什麼都知道點，音樂也懂點......。
記者插話：我是聽說你是個才女，用‘雜'這個字就把你自己給矮化了。
香楓說：還是比較雜。比如在藝術團與聲樂家們聊一聊，跟他們學一點發聲。然後跟舞蹈演員們學一學身韻......。神韻藝術團有些藝術家非常有內涵，這樣如果（你有心）能學的話你就可以偷著多學些東西。所以說這個環境很好。
還有，我們是小舞臺唱大戲。其實神韻藝術團一個團的人員編製並不是特別大的團體。但是每個人都能幹很多別的事情。這樣就培養了團隊精神。比如說舞蹈演員要搶妝，你看到了就要去幫。又比如說麥克風可能沒有人拿，你也要去幫忙拿一下。這樣不論是從藝術上來講，還是從做人方面來談，我看到周圍的人其實也都在變。因為一般的在文娛界，大陸的也好，西方的也好，你要是個角兒，你一定不幹別的。你要是個女主角什麼的，你一定不會去幹跑龍套的事情。在劇團裡劃分得很嚴格。說白了就是等級制度。但是神韻藝術團裡沒有這種事情。在神韻藝術團裡，你看到什麼需要幫的都去幫，大家是一個整體，這是跟任何演出團體都不一樣的。
記者又問到：你剛才提到嚴格表現在那方面？香楓回答說：藝術本身是嚴謹的。開始時有人說‘你們主持人挺舒服的。你們不需要劈腿，不需要煉功，也不需要練聲，你們詞弄好了，上去講講就完了，很舒服啊'。其實藝術本身是很嚴謹的，這點越做越能體會到。你要是把它做為藝術，做為一個專業來做就非常非常嚴格。比如說剛開始他們就說北京人講話不規韻，什麼叫規韻？然後就要想想什麼是規韻，講話別太水呀，怎麼能夠像唱歌一樣做到音斷了氣不斷。這都是你要琢磨，你要去想的，這就其實是藝術上的東西，像這個我相信任何專業的人士走過來比如說他要上台詞課，身段的課，包括他要學聲樂，一個一個都是這樣子的，那作為我來講我確實是半路出家的，就是說腦子好使，這個外形的東西還要經過訓練，所以我們就在一點一點的去琢磨這些東西，把它再抓上來，然後達到一個配得上神韻這臺晚會的標準。
當記者問到現在神韻分為幾個團在走，幾個主持人之間有沒有相互學習、交流的環境時，香楓說，當然要有這個環境，老的要帶新的。你可以從每個人的身上看到他們不同的特點，那個不同的特點他做到了你就要拿過來，你想你是不是能用呀？包括台詞。台詞是有人主寫的。但是每個人都有自已的想法。他將它（指主持人的表演方式）放進去，你會想想這樣表達是不是更適合他（指其他的主持人）的風格，或者是我能不能像他那樣的方式來表達，他到底是（表達了）一個什麼樣的意思，在舞臺的效果如何。你要想想這些事情。（我們）是有這方面的交流的。記者說：但他給每個人很多空間。我看了在亞特蘭大的晚會。主持人是沒有搞笑的。我看你的幽默的成份比較多一些，你是怎麼做到把這些因素融在裡面的？
香楓說：我本身這個人就比較愛講笑話，我是屬於比較活潑的一個人。而且加上我跟理善舞臺經驗多一些，我們知道（怎樣）站在那兒。其實站在舞台上，一個好的喜劇演員他不用說任何話他就可以讓觀眾大笑起來。有的時候就是同樣的話（其實就是一套詞），你前後差個一、兩秒鐘，賣一個小關子，你做一個什麼樣的表情，觀眾就知道你有一臺戲在裡面，你就能夠出戲。出戲不出戲，一個是我性格本身就比較戲劇化一點；還有一個你大概知道你要拿它怎樣去講故事，這就是一個是經驗的問題；再有一個就是對藝術的領會的問題了。當記者問香楓在新的季度的巡迴中你對自已有什麼要求，在幾百場下來你會希望自己達到一個什麼新的水準呢時，香楓說：這個還很難回答的。因為你做到一個程度以後有的時候我確實不清楚我該往哪個方向走，經常會有這種事情出現。那這個時候我就要看觀眾的反饋了，然後也聽一些藝術指導老師的話，包括一些行家的話，他們會說覺得那些東西你可以改進的，我覺得一邊聽一邊就要去琢磨這些東西，所以你要讓我現在站在這裡說以後會什麼樣，我還真想不太出來，我希望我還能再柔一點。
生活是藝術的源泉
在記者提出：神韻在全球巡迴，主持人跟（隨）團跑，一年有好幾個月都是在外面，人性化的那一面，包括閑暇的時候你喜歡做什麼，你生活怎麼安排時，香楓說：我平時挺喜歡聽音樂的，我經常會去聽一些歌劇。如果沒事也會彈彈琴，然後收拾收拾房間，看看書，看電影......。
記者又問她今年看過什麼好電影時，她想想後說：Eagle eye 還不錯。Wally也還不錯。這是08年的。Wally講的是機器人。人已經把地球給扔了，然後他們走了，然後Wally就在那裡獨自墾荒，他的精神感動了那些拋棄地球的人，那些人又回來了......"記者：你看過功夫熊貓嗎？
香楓：看了。功夫熊貓我看了四遍。本來還想再看......。
問：為什麼那麼喜歡它？答：像木蘭的那個笑話是因為某次參加會議時，有人比較中國人怎麼看木蘭，西方人怎麼看木蘭，把那個木蘭來進行比較。我想正好可以拿來用。本來還想把功夫熊貓做為一個年會的學術投搞再去投一下。所以就多看了那麼多遍。功夫熊貓很有趣，功夫熊貓其實說的是禪的道理。比如說心性多高本事多大。那五個已經功成名就的大俠，不管是螳螂也好，金猴也好，老虎也好，比熊貓本身條件優越很多，他們也已經被尊為大俠了。但是這個龍其實將尊榮並沒有給他（們），而是給了最質樸、最不起眼的、最不受觀念束縛的一個胖熊貓。這個胖熊貓首先他的心性確實很高。他人很好，你怎麼去羞辱他，他還是很善良的對待你，並且他能明白從無生有的道理，這是很好玩的一個"trick"。
他爸爸是個鴨子，他爸爸說這個secret recipe"秘密的菜譜"沒有任何秘密，其實就是你一個信字，一個悟字。其實他最後拿到那卷天書，那個天書居然無字。武功秘籍無字，就靠他去悟，他就悟到了。他好像沒任何先天的這種觀念，他就能夠悟到，悟到以後他就（達）到了那個地步。其實這是中國的那種禪的道理。無中還有一個‘有'字，挺有意思的。包括那些畫他是用水粉畫畫出來的意境。這個導演很用心，包括那些音樂都是很中國味的東西。五年做出這麼一部片子，不是白做的。細節非常細膩。動畫的功夫不得了！原來我們其實有一個台詞的笑話，就是說‘聽沒有聽說過有功夫熊貓？不僅有功夫熊貓還有功夫猴子'，引到金猴（的節目）。那個段子也蠻好笑的......。"
問：這都是你們從生活中取材的一方面？答：對。因為任何一個西方涉及到中國文化的東西，其實對我們來講都是一個橋樑，搭建橋樑的一個非常好的切入點。所以我們一聽到這種東西都會很興奮，就趕緊把它抓住，怎麼把它用一下。
"台上一分鐘，台下十年功"。正是由於神韻藝術團的演員和其他人員對藝術的追求和對工作的熱愛，才能使他們對每項工作、每個節目都精益求精，不斷地尋覓最好地途徑來向全世界的觀眾詮釋中國的傳統文化。他們的辛勤勞動為人們帶來了歡樂和心靈的洗滌，贏得了人們的尊重。
