蟬聲清響 餘音繞樑

"歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。"[1]一千多年前的文學理論家劉勰為我們道出了文學創作的起點問題，也就是 說文以情生，情因物感，即感物--生情--成文的這樣一個基本創作規律。一花一木、一蟲一禽都是詩文創作的自然觸發物，再加上當時的社會環境和個人遭遇， 一篇詠物詩賦就這樣誕生了。翻開我國古代文學作品，我們可以讀到大量的詠物詩賦。花草魚蟲、風霜雨雪、山川夕陽這些自然之景之物很早就成為文人歌詠的對象 和情感的寄託。在這些林林總總各種各樣的物像中，就包括蟬，這隻小小的鳴蟲老早就飛入文人雅士的藝術視野。他們聞其聲、視其行、觀其容、察其性，為我們留 下了大量詠蟬詩賦。到了唐代那樣一個詩的國度裡，詠蟬詩的數量就更為空前，單以蟬為題的詩就達70多首，要統計含蟬意象的詩句便不計其數。更要指出的是， 唐代詩人擺脫了過去見物不見人，見景不見情的單一物像描摹。並且在他們眼裡，蟬已經不再是一隻簡簡單單的昆蟲，而是含有深刻文化底蘊的一種意象。所謂的意 像，用西方意象主義詩論者龐德的話來說："一個意象就是在瞬間呈現出的一個理性和感情的複合體（情結）。"[2]這個定義包含著意象結構內外兩個層面，內 層是"意"，是詩人主體理性與感情的複合或"情結"，外層則是"像"，是一種形象的"呈現"，兩者珠聯璧合，猶如一張紙的兩面，完美統一於一首詩。蟬在唐 代詩句裡，就是這樣的意象。不過由於詩人的主觀感情同他的境遇息息相關，這就導致不同的詩作表現出不同的意象特徵，有的象徵高潔，有的代言悲秋，有的觸發 哀時傷逝，有的自喻迍邅命運。下面就蟬在唐詩中的不同意象特徵進行簡要分析論述。

一、高潔品質的象徵者 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

把蟬作為高潔品質進行歌詠的傳統要上溯到魏晉南北朝時期，那時侯就出現了大量詠蟬詩賦。曹植《蟬賦》裡有這樣的句子："皎皎貞素，侔夷惠兮；帝臣是戴， 尚其潔兮。"認為蟬的貞潔品質可以與伯夷、柳下惠相媲美，是帝王與臣子的楷模和典範。傅玄在《蟬賦》裡說："美茲蟬之純潔兮，稟陰陽之微靈；含精粹之貞氣 兮，體自然之妙形。......臺群吟以近唱兮，似簫管之餘音；清激暢於遐邇兮，時感君之丹心。"陸雲更是稱蟬有五德："頭上有緌，則其文也。含氣飲露，則其清 也；黍稷不享，則其廉也。處不巢居，則其儉也；應候守常，則其信也。"具備"文、清、廉、儉、信"這五德，是"至德之蟲"，表面上是說蟬，實際上是刻畫了 一個正人君子形象。可見蟬的高潔品質在魏晉時期就得到了廣泛的認同和傳播。 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

與魏晉時期詠蟬詩賦一味描 摹物像、見物不見人相比，唐代詩人能自覺地借景抒情、托物言志，物我互釋。唐太宗李世民就有一首清新淡雅的詠蟬詩："散影玉階柳，含翠隱鳴蟬。微形藏葉 裡，亂響出風前。"（《賦得弱柳鳴秋蟬》）有了皇帝的帶頭，大臣們更是後來者有之，如李百藥的《詠蟬》："清心自飲露，哀響乍吟風。未上華冠側，先驚翳葉 中。"從這一君一臣詠蟬詩句的字裡行間，隱約能看出他們冰清玉潔的高尚品德，看看他們所用的詞彙，"玉階柳"、"含翠鳴"、"清心"、"華冠"，這些純粹 透明、高貴典雅的辭藻，明是在寫蟬，實際上是標榜自己。在中國傳統社會裏，士人們受到"太上立德，其次立功，其次立言"的警策，可見他們的首要任務是樹立 高尚的品格和加強道德修養，更何況是一國之君和廟廊重臣。

同樣是太宗的名臣，虞世南更有一首詠蟬名作：

　　垂綏飲清露，流響出疏桐。
　　居高聲自遠，非是藉秋風。

這首詠蟬詩中尤多寄託，具有濃郁的象徵性。句句寫蟬，句句又是在寫人。句句寫的是蟬的形體、聲音和習性，而句句又暗示著詩人高潔清遠的品行志趣，物我互 釋，詠物的深層意義是詠人。關鍵是作者把握住了蟬的一些別有意味的具體特徵，從中找出了藝術上的契合點。垂綏，是古代官帽打結下垂的帶子，類似於蟬的下巴 上的細嘴。蟬用細嘴吮吸清露，由於語義雙關，暗示著冠纓高官要戒絕腐敗，追求清廉。蟬居住在挺拔疏朗的梧桐上，與那些在腐草爛泥中打滾的蟲類自然不同，因 此它的聲音能夠流麗響亮。詩的後兩句評點道，這完全是由於蟬能夠"居高聲自遠"，而不是由於憑藉秋風一類外力所致。這句詩的弦外之音，它們所隱喻的深層意 義，無非是說，做官做人應該立身高處，德行高潔，才能說話響亮，聲名遠播。這種居高自遠完全來自人格美的力量，絕非依憑見風使舵，或者什麼權勢、關節和捧 場所能得到的。實際上，詠蟬包含著虞世南的為人為官之道。他作為唐貞觀年間畫像懸掛在凌煙閣的二十四勛臣之一，名聲在於博學多能，高潔耿介，與唐太宗談論 歷代帝王為政得失，能夠直言善諫，為貞觀之治作出獨特貢獻。為此，唐太宗稱他有"五絕"（德行、忠直、博學、文辭、書翰），並讚嘆："群臣皆如虞世南，天 下何憂不理！"[3]

二、悲秋思緒的代言者

《禮記》曰："仲夏之月蟬始鳴，孟秋之月寒蟬鳴。"[4]可見，我國的先民們很早就認識到蟬是一個感節應候的小精靈。自然界春秋代序，氣候的變化，詩人 對此是更加敏感的，正如鐘嶸在《詩品序》裡說的"氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，行諸舞詠。"[5]陸機的《文賦》說："遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛。 悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。"[6]宋玉的《九辯》裡有"悲哉秋之為氣也！"可見，蟬噪秋至，秋來悲生，於是在古典詩文裡，寒蟬就同落葉、夕陽、風、霜 等一起成為悲秋的意象原型。"所謂原型，就是指一個把一首詩與另一首詩聯繫起來因而幫助我們的文學經驗成為一體的象徵。"[7]弗萊的原型理論認為，有些 常見的自然景象，在文學作品中反覆出現，這不能被認為是某種巧合，相反，這種反覆顯示了自然界的某種聯繫，而文學則是模仿這種聯繫。寒蟬就是這樣一個象徵 悲秋的原型之一。晉宋山水詩人謝靈運就有："悲風入閨霜依庭；秋蟬噪柳燕辭楹"的詩句。秋風入、寒霜降、秋蟬噪、燕辭楹，渲染出一幅悲涼的秋景，為下文的 抒發哀怨之情作了思緒鋪墊。

先看許渾的《蟬》："噪柳鳴槐晚未休，不知何事愛悲秋。朱門大有長吟處，剛傍愁人又送愁。"和陸暢的《聞早蟬》："落日早蟬急，客心聞更愁。一聲來枕上，夢裡故園秋。"在這裡，噪柳鳴槐、喋喋不休的急促的蟬聲，更頻添了客居他鄉、仕途未達的羈旅之人思念故園的愁緒。

唐永貞、元和年間的白居易和劉禹錫有以蟬為題的唱和之作，先看白居易的這首：

　　十載與君別，常感新蟬鳴。今年共君聽，同在洛陽城。噪處知林靜，聞時覺景清。涼風忽裊裊，秋思先秋生。殘槿花邊立，老槐陰下行。雖無索居恨，還動長年情。且喜未聾耳，年年聞此聲。（《開成二年夏聞新蟬贈夢得》）

再看劉禹錫的回贈作：

　　碧樹鳴蟬後，煙雲改容光。瑟然引秋氣，芳草日夜黃。夾道喧古槐，臨池思垂楊。離人下憶淚，志士激剛腸。昔聞阻山川，今聽同匡床。人情便所遇，音韻豈殊常。因之比笙竽，送我游醉鄉。（《酬樂天聞新蟬見贈》）

白居易和劉禹錫都積極地投身於永貞革新等社會改革的運動中，但是，永貞革新只推行了半年即告失敗，劉禹錫等這些改革者被貶為遠州司馬，從此開始了他們顛 沛流離的貶謫生涯。白居易當年雖未被貶，但十年後的元和十年，被斥為宮官越職言事，被誣以"傷名教"的罪名貶為江州司馬，過了五年的貶謫生涯，晚年在洛陽 定居，過著飲酒彈琴、遊山玩水、棲心釋氏的生活，此間與劉禹錫唱和，時稱"劉白"，上面這兩首即是。秋來悲生，聞蟬憶昔，曾經"同是天涯淪落"的劉白二人 對此心有靈犀，那就是"力挽狂瀾而未逮，忠心報國而被貶，這已讓他們心中充滿憤懣，再加上漂泊之苦，故園之思，更讓他們的心情異常沈重，這複雜悲涼的情緒 都借秋蟬那聲聲哀鳴淋漓盡致地傳達了出來。"[8]

三、哀時傷逝的觸發者

古人認為蟬夏生秋死，莊子的《逍遙游》裡就有"蟪蛄不知春秋"的說法，蟬也就成了生命短促的象徵。傳統社會裏，一批批文人志士在功名未就、壯志未酬時往 往會發出人生苦短、歲月易逝的感慨，曹操當年就有"對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多"的詩句。朝露不知晦朔，蟪蛄不知春秋，看到朝露、聞見蟬聲， 不免使人有哀時傷逝之感。

看看下面這首："一聲清溽暑，幾處促流年。志士心偏苦，初聞獨泫然。"(雍 裕之《早蟬》)聽到蟬聲，自感炎夏已去，從一聲聲的蟬叫中感覺到的應該是溽暑變得漸漸清涼，可是從另一個角度講，夏去秋來，時光飛逝，有夢未圓、有志未遂 的文人志士便有白駒過隙、時不我待之慨嘆，雍裕之的苦就來源於此。再看下面這兩首《聞蟬》，杜牧的：

　　火雲初似滅，曉角欲微清。故國行千里，新蟬忽數聲。
　　時行仍彷彿，度日更分明。不敢頻傾耳，唯憂白發生。

和吳融的：

　　夏在先催過，秋賒已被迎。自應人不會，莫道物無情。
　　木葉縱未落，鬢絲還易生。西風正相亂，休上夕陽城。

白居易與劉禹錫的唱和之作還有下面兩首：

　　蟬發一聲時，槐花帶兩枝。只應催我老，兼遣報君知。
　　白發生頭速，青雲入手遲。無過一杯酒，相勸數開眉。（《聞新蟬贈劉二十八》）

劉禹錫回贈作：

　　蟬韻極清切，始聞何處悲。人含不平意，景值欲秋時。
　　此歲方晼晚，誰家無別離。君言催我老，已是去年詩。
                     （《始聞蟬有懷白賓客去歲白有聞蟬見寄詩雲只應催我兼遣報君知之句》）

暑往寒來、歲月輪迴、物換星移本是自然界亙古不變的規律，然而面對理想幻滅、功業難成的境遇，失意志士聽到蟬雜訊聲，看到落葉蕭索，夕陽西下，低沉與失落的感傷便油然而生，悲其所遇，無法快然自足，當然感慨老之將至，那正是想"贏得生前身後名"，"可憐白發生。"

四、迍邅命運的自喻者

歐陽修在《梅聖俞詩集序》裡說："凡士之蘊其所有，而不得施於世者，多喜自放於山巔水涯之外。見蟲魚草木，風雲鳥獸之狀類，往往探其奇怪。內有憂思感憤 之鬱積，其興於怨刺，以道羈臣寡婦之所嘆，而寫人情之難言，蓋愈窮則愈工。然則非詩之能窮人，殆窮者而後工也。"意思是說，往往一些名詩佳作都是作者在時 運不齊、命途多舛的人生遭際下創作出來的。也就是司馬遷所說的"人皆意有所鬱結，不得通其道，發憤之所為作也。"我們從唐代幾首詠蟬詩就能看出這一點，先 看初唐四傑之一的駱賓王《在獄詠蟬》：

　　西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。
　　露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心？

這首詩是駱賓王任侍御史時，因上書縱論天下大事，遭人陷害，得罪了武則天，蒙冤下獄在獄中所作。詠蟬從外形及周圍的環境寫起，緊緊圍繞著蟬"羽弱"、 "聲微"的特點來寫。而這兩個特點，正好反映了詩人當時有志難申、求助無力的處境。詩中作者以蟬的清白高潔自喻，而風、露則是姦佞小人的象徵。露水打濕了 不以俗厚而自真的薄翼，風言雜語淹沒了欲伸張正義的聲音而傳不出去。無處訴冤的詩人只好以蟬自況，用比興的手法寄託自己遭讒被誣的悲憤心情。正如他在詩序 裡說的那樣："僕失路艱虞，遭時微徽。不哀傷而自怨，未搖落而先衰。聞蟪蛄之流聲，悟平反之已奏，見情沿物應，哀弱羽之飄零，道寄人知，憫餘聲之寂寞。非 謂文墨，取代幽憂云爾。"

與此有異曲同工之妙的是李商隱的《蟬》：

　　本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。
　　薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。

李商隱是中唐後期牛李黨爭的犧牲品，一生坎坷，長期為幕僚，這小小的官職猶如梗草浮沉於宦海，儘管滿腹經綸、志存高遠，但是捲入黨爭漩渦的他備受排擠， 任憑聲嘶力竭的哀鳴也無濟於事，沒人同情，潦倒終生。詩人正是以蟬自況，借蟬棲高枝、飲清露喻己志高潔、行清廉，蟬的"徒勞費聲"和"碧樹無情"喻宦海險 惡、世道無情，詩人官卑祿薄、梗泛飄泊、孤寂無援、悲憤無告的人生境遇在這一蟬一我、亦蟬亦我的短短40字中表現得淋漓盡致。

賈島有一首以病蟬自況的詩：

　　病蟬飛不得，向我掌中行。折翼猶能薄，酸吟尚極清。
　　露華凝在腹，塵點誤侵睛。黃雀並鳶鳥，俱懷害爾情。

一生窮愁潦倒的賈島，以病蟬自況，這是他才高命蹇的喟嘆，病蟬的"折翼"、"酸吟"喻仕途的坎坷、生活的窮酸，儘管貧賤，仍能不以俗厚而自薄，不墜污濁 而自清，然而就是這樣他也生活得戰戰兢兢、如履薄冰，因為有"黃雀"與"鳶鳥"這樣的險惡勢力。一個奔波輾轉、潦倒淹蹇的窮酸書生相躍然紙上。

綜上所述，聞見蟬聲是物色感於外，喜怒哀樂是情動於中，兩相遇而發為歌詠。如風水相遭，自然成文；似泉石相舂，自然成響。詩人在這一蟬一我、亦蟬亦我的 詩境中，達到了物我互釋的完美融合。儘管蟬在唐詩裡有著不同的意象特徵，形態各異，但都神形兼備，詩人藉助這些不同的意象，或表達高尚的情懷，或抒發滿腔 的悲憤，或感慨歲月流逝，或觸發悲秋思緒，無論是娛情還是抒憤，正是這隻小小的鳴蟬，唱響著唐詩那意境深遠的神韻。

參考資料：
[1]劉勰《文心雕龍•物色》
[2]龐德《回顧》引自《二十世紀文學評論》上海譯文出版社1987上冊P108
[3]《舊唐書虞世南傳》
[4]《初學記》卷三十
[5]鐘嶸《詩品序》
[6]陸機《文賦》
[7]弗萊《批評的解剖》普林斯頓，1957.P99
[8]霍然《唐代美學思潮》長春出版社，1997.P254

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