不知道張藝謀看沒看《阿凡達》。也沒有人問他。問，估計也是：最近很忙，還沒看呢。呵呵。弄完《三槍拍案驚奇》後，張藝謀會很得意--只放三槍，就收了觀眾三個億。不過，當《阿凡達》以凶猛之勢登陸後，面對如此《阿凡達》，不知道張藝謀還會不會得意。
如果張藝謀真的坐進電影院認真地看完《阿凡達》，能不能臉紅不好說，但感觸肯定會有。詹姆斯·卡梅隆在拍完《泰坦尼克號》後，長達12年沒有拍片，一直謀劃著自己最好的電影。相比之下，張藝謀相當活躍，拍文藝片拍商業片，導開幕式也排芭蕾舞。2000年之後，進軍商業片的張藝謀拍《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，不過，從此他所獲得的好評遠遠比電影票房少得多。到《三槍》拍完後，不少人甚至直指張藝謀開始墮落。
似乎從賺錢開始，張藝謀失去了自我。難道藝術與票房真是一對冤家對頭嗎？從張藝謀拍片的軌跡看，是；但從卡梅隆的表現來看，非也。
從票房來說，《阿凡達》上映17天全球票房共計10.2億美元，更重要的是，影片登陸中國後，一片叫好之聲；張藝謀的《三槍》雖然三億票房，但口碑不佳，罵聲一片；從電影本身來說，《三槍》不過是使用了江湖騙子的一點伎倆，讓所有衝著張藝謀新片進影院的觀眾都大呼上當，而《阿凡達》這部歷時多年打造的巨作呈現了獨特的宏偉場面，壯觀的視野，動人的敘事以及回歸自然的主題；從導演來說，張藝謀不過將市場暢銷的元素打包，借一個懸疑的殼再賣給中國觀眾；而卡梅隆運用了他掌握的所有視覺工具，像一位戰略家一樣引領著觀眾，觀看他所展示的戰鬥中的每一個轉折，和每一個改變故事進程的勇士們的死亡與怯弱者的表情。大銀幕因為這些動作戲，還有振奮人心的音樂而栩栩如生。
《阿凡達》告訴中國導演一個道理，即使拍商業片，也有高低貴賤之分。比如卡梅隆在講述完唯美愛情後，又講述了一個更高層次的關懷故事；而張藝謀不過雇了幾個二人轉演員在賣一碗"油潑面"。毫無疑問，即使從賺錢的角度來說，《阿凡達》也堪稱張藝謀的導師。
關懷、高尚--一直是電影大師的終極追求。但在中國導演這裡，因為埋頭賺錢，他們基本忘記了電影人應有的追求。導演陸川在第一時間看了《阿凡達》後感慨："因為絕大部分有可能發言有權利發言的我們，都自覺放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗。我們在虛高的票房中裸奔和狂歡的時候，我們徹底放棄了作為一個電影人，一個民族精神文化產品創作者應有的操守。"
陸川的這番感慨是說給自己的，不也是說給張藝謀們的？估計張藝謀聽了這樣的感慨後會有兩種反應，一是躲在小黑屋裡偷偷打自己耳光；一個是破罐子破摔地叫著--別把我當思想者舉著。
