五四以後，經過近百年西化教育，中國人對於國學精品開始妄自菲薄，認為漢語不如英語，京劇不如歌劇，中國的舞蹈無法和西方優美的芭蕾舞相媲美……然而神韻藝術團在短短三年中，卻以中國古典舞的舞蹈風格，石破天驚般令西方各界名流、各個族裔嘆為觀止，也如醍醐灌頂般撞擊著華人觀眾的心靈。
2007年3月23日晚，來自美國的神韻巡迴藝術團正在墨爾本麗晶劇場演出。坐在觀眾席上的林瑞芬，墨爾本一家旅行社經理，淚眼婆裟，又怕被周圍的觀眾看到而難為情。她後來告訴我，她看過無數場演出，從未有這種感受。作為1979年來澳的越南華僑，她表示自己雖然不懂藝術，但卻不自覺地隨著表演者—無論是歌唱家、舞蹈演員、還是二胡獨奏者—進入意境。特別是天幕將天上和人間連在一起，讓她對中華神傳文化有了直觀的領悟。她婆裟的淚眼至今依然縈繞在我的腦海中。眼淚應是人表達喜、怒、哀、樂最直接的感情抒發。隨著年齡的增長以及社會的歷練，生活中的苦難與挫折已慢慢練就一般人不太會在人前掉淚，取而代之的是幹練的表情與麻木的心。而現在確是一場演出就能觸動人心靈深處，又讓他們不再掩蓋被感動的真情，在黑暗的劇場中，靜靜地流下許久不曾滴下的淚。
女人流淚可謂情有獨鍾，可男人看演出感動得流淚，我倒不多見。2008年4月，當神韻紐約藝術團在最富盛名的墨爾本藝術中心最後一場演出結束後，一位在門口久久徘徊的華人引起了我的注意。外表粗獷、硬朗的吳先生在香港出生，在澳洲長大，目前在大陸從事貿易工作。好容易找到人傾訴了，他的眼底仍隱隱泛著感動，「從第一個節目開始就流淚了！」上半場一結束，他便打電話給朋友，告訴他們錯過了多麼好的演出。「中國負面的東西太多了，也許這個演出會使人們改變（對中國的）看法。」他認為，神韻演出對於海外華人和想瞭解中國文化的西人，都很有好處，若更多中國國內人士看到，一定會更瞭解自己精神方面的需求，也更瞭解中國。
2009年，聽說神韻要去南美洲演出，我暗暗稱奇。無論澳洲還是北美，都可以說是移民國家，多元文化下各族裔和諧發展，人們很容易認同對方的文化。而南美，特別是拉丁美洲，人種單純，而且拉美文化和拉美舞蹈佔絕對主導，東方特色的文藝演出能打進去嗎？我想親自去看看。
6月底，我來到了有「探戈故鄉」之稱的阿根廷首都布宜諾斯艾利斯。阿根廷不只以風景、探戈、牛肉出名，首都更是全中南美的文化城，各種劇目有時比紐約百老匯還多，又有「南美巴黎」之美譽。
到南美的觀光客，旅遊選項中一定得包括幾場文化表演。我也不例外，一個晚上，參觀過阿根廷著名的足球俱樂部河床隊和博卡隊後，我和同事親自去探戈舞表演那裡一睹為快。付過價格不菲的門票（90比索，相當於約30美元）後，我進入金碧輝煌的大廳裡。屋頂四周歐式風格的彫刻、考究的桌布和座椅盡顯奢華。遊客可以一邊享用很講究的餐飲，一邊觀看表演，不過，由於豬流感的緣故，秀場內格外冷清。探戈（tango）是種雙人舞蹈，男士打領結穿深色晚禮服，女士著一側高開叉的長裙。搖曳的燈光下，南美激情的節奏中，前面窄窄的舞台上雙人舞、四人舞、最多八人舞，交叉步、踢腿、跳躍、旋轉令人眼花繚亂。中間還穿插特別的表演獨唱及合唱等。
演出結束後出了劇場，在等出租車時，我看到那些剛才表演的幾位女演員，已經換下了華服，吐著煙圈兒，在昏黃的路燈下聚在一起，一邊等車，一邊用西班牙語談論著。我心升悵然。因為神韻要馬不停蹄地演出，經常演出結束後，所有的道具、服裝、音響要馬上趕赴下一城市。在墨爾本時我親眼看到，那些舞台上總是帶著美麗微笑的演員們，這時變身為訓練有素的搬運工，有條不紊地打包、裝車。觀其行可知其德，神韻演員們似乎更注重內心的修為。
第二天，6月27日，神韻巡迴藝術團在Auditorio Belgrano劇院拉開了南美16場巡演的序幕。在H1N1流感肆虐的阿根廷，外省的劇場已經宣布關門大吉，首都的其它劇場也只零星有幾個帶著口罩的觀眾，而神韻平均每場仍能吸引至少500多名觀眾。在探戈文化中長大的阿根廷人驚訝地發現，中國古典舞的身韻、身法和包括各種空中翻騰、技巧式的跳躍及各種旋轉在內的毯子功技巧，使深厚的中華文化更具表現力，更能形象地刻畫出人物形象：如既要盡孝於母、也要盡忠於國的岳飛與深明大義卻又親情難舍的岳母；自我犧牲的后羿與柔腸寸斷的嫦娥等。
在阿根廷，常常是一人看了演出，打電話給家人，家人邀上朋友，一同來看下一場的演出。有專程驅車八小時來看演出的外省觀眾，有一連跟看三場的藝術界人士。觀眾們進場時看不到面孔（被口罩遮得嚴嚴實實），到離開時臉上寫滿了喜悅與感動……至此，我徹底折服。
在這個利益至上、道德下滑的年代，神韻逆流而上。演出正如節目主持人在壓軸節目前所說的：給觀眾帶來了希望、喜悅和光明的未來。
第二大城市科爾多瓦省立費蓋羅雅美術學院的教授，擁有27年繪畫及雕塑教齡的科洛（Carlos del Corro），對於神韻色彩能夠組合和協調得如此完美感到驚訝。他認為，在這個科技和金錢凌駕於所有價值之上的粗俗的時代，神韻演出對所有文化和傳統都有很重要的救贖作用，同時他提議，阿根廷人應該停止看那些低俗而帶色情的表演，他們應該知道這世上的文化還有價值所在，否則人類會落入毀滅中。「演出使我更堅定，她帶來了希望。」說到這裡，科洛一掃之前的憂慮。
終場時觀眾「安可」聲不斷，演員連續謝幕多次，觀眾久久不忍離去。追隨著神韻的腳步，從大洋洲到南美洲，我似乎找到了答案。
貫穿著敬天知命、重德行善內涵的五千年中華文化及傳統，在近60年來遭到令人痛心的踐踏。應運而生的神韻藝術團，以繼承並開創人類的正統文化為主旨，再現東土神傳文化之精華。古樸典雅，清逸柔美的演出讚美著生命的純樸，歌頌著信仰的堅定，傳播著對神的敬仰和感恩，在滾滾紅塵中震撼人心，併發出久違了的慨嘆和持久的共鳴。
從一個藝術團增加到三個，現場樂隊從無到有，再到兩個三個，劇目年年全新……與西方百年傳統的劇目不同，神韻影響所及，完全是口傳口，人傳人，在經濟蕭條的年代，不啻為一個商業奇蹟。在西方主流社會的秀中，獨放異彩。很多藝術界的專家表示，神韻巡演的增長速度、現場樂隊伴奏的演出規模，對於國家級演出團體來說都望塵莫及，卻由一個在美國的少數族裔團體實現，是一個巨大的奇蹟。
編者按：此文摘自《新天地》雜誌，作者系該雜誌社總編，也是近年來活躍在澳洲文壇的一位高產的專欄、專訪作者。
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