七夕 真愛的距離(圖)
在相當長的歷史時期中,國人一到七夕,千家萬戶紛紛過節,世間無數的有情男女都會在這個晚上,對著星空祈禱自己姻緣美滿。
人們在七夕節,最關注的是牛郎、織女一年一度的相會,最讚賞的是他們堅貞不移的愛情,最同情的是相愛的人難相聚。
七夕,作為秋天的第一個節日,似乎總與「多情自古傷離別」這樣淒美的字句有關。我倒覺得,這是個屬於天空、屬於夜晚,更充滿了溫情與歡娛的節日。七夕,會使得紅塵中平凡相對的男女,能在這一天攜手仰望星空、欣賞因拉長時空而永恆美麗的愛情:
纖雲弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。
柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路!兩情若是長久時,又豈在朝朝暮暮!
這是宋朝的秦觀以七夕節為題材創作的一首名為《鵲橋仙》的詞。七夕節又名「乞巧節」,是中國傳統節日中最具浪漫色彩的。七夕節的主人翁,一個牛郎、一個織女,都是農耕社會的形象。牛郎、織女的神話傳說起源很早,大概與古人對星辰的崇拜有關。牛郎和織女,在我國很早就被稱為「雙星」。位於天河西面由六顆星組成的牛宿星,分布形狀看上去像牛的輪廓;東面是織女星,在它的東南方還分布有像一部織布機形狀的四顆星。兩個星座相對,像一對戀人含情脈脈,遙相凝望。到每年農曆的七月初,兩星的距離在人們視覺上最近。這種神秘的天象,激發了民間創作的想像,由此引發出了美麗的愛情故事。《詩經·大東》中最早記錄了牛郎、織女的情事:
維天有漢,監亦有光。
跂彼織女,終日七襄。
雖則七襄,不成報章。
睆彼牽牛,不以服箱。
詩中的牛郎、織女分隔於天河兩岸,男的放牛,女的紡織,終日辛勤勞作,但因煩擾於彼此的無盡相思而收效不大,詩中可以使人隱約感覺到二人相望而不能相聚的幽怨之情。《詩經》中這種隱隱約約的表達方式,就構成了後世這一傳說的基礎。至《史記·天官書》中,便有了「織女,天女孫也」的說法。於是,在漢代的詩文中,就增加了故事的許多內容,對女主人翁因被迫分離而造成的痛苦的描寫更具體化了。如《古詩十九首》中的《迢迢牽牛星》詩:
迢迢牽牛星,皎皎河漢女。
纖纖擢素手,札札弄機杼。
終日不成章,涕泣零如雨。
河漢清且淺,相去復幾許。
盈盈一水間,脈脈不得語。
三國時期的曹丕在《燕歌行》中也說:「星漢兩流夜未央,牽牛織女遙相望,爾獨何辜限河梁?」都表明瞭他們是一對長期被天河所阻隔的戀人。故事的最終完善,是在魏晉南北朝時期。如古本《荊楚歲時記》中記載:天河之東有織女,天帝之孫也,年年機杼勞役,織成雲錦天衣,容貌不暇整。帝憐其獨處,許嫁河西牽牛郎。嫁後遂廢織紝。天帝怒,責令歸河東,許一年一度相會。故事中織女的身份、牛郎和織女的關係,他們的結合、分離與最終的命運等要點都已經具備了。唐朝韓鄂在《歲華紀麗》中所引的《風俗通》中所說:「織女七夕當渡河,使鵲為橋。相傳七日鵲首無故皆髡,因以梁渡織女故也。」宋陳元靚《歲時廣記》所引《淮南子》中也說:「烏鵲填河成橋渡織女。」其中,牛郎、織女於七夕鵲橋相會的情節已清晰可見。越往後來,由這種美麗而神秘的天象引發出的愛情故事越來越完善,也越來越吸引人:織女是玉皇大帝的孫女,她用一種神奇的絲在織布機上織出層層疊疊美麗的雲彩,隨著時間和季節不同而變幻雲彩的顏色。在紡織之餘,織女經常和天上的仙女們在銀河中沐浴。牛郎則是凡間下界的一個貧困孤兒,還常常受哥嫂的虐待。後來,狠心的哥嫂分與一頭老牛讓他自立門戶,牛郎在貧困中與老牛相依為命,對老牛悉心照料。有一天,老牛突然開口說話了,它對牛郎說:「牛郎,今天你去碧蓮池一趟,那兒有些仙女在洗澡,你把那件紅色的仙衣藏起來,穿紅仙衣的仙女就會成為你的妻子。」牛郎見老牛口吐人言,又奇怪又高興。牛郎按照老牛的吩咐,悄悄躲在碧蓮池旁的蘆葦裡,等候仙女們的來臨。不一會兒,仙女們果然翩翩飄至,脫下輕羅衣裳,縱身躍入清流。牛郎便按照老牛的囑咐,到河邊拿走了一件紅色的衣服,驚慌失措的仙女們急忙穿好衣服飛走了,只剩下了無衣可穿、無法飛走的織女。在牛郎的懇求下,織女答應做他的妻子。婚後,夫妻二人男耕女織,相親相愛、美滿幸福地一起生活了許多年,織女還為牛郎生下了一兒一女。再後來,老牛臨死的時候,囑咐牛郎要把它的皮留下來,到危難時可以得到幫助。織女和牛郎私自成親的事,終於被天庭中的玉帝知道了,他憤怒地派遣天神到下界來抓走了織女。牛郎無法追趕,忽然想起老牛臨終的囑咐,急忙找出牛皮披在身上,挑了兩個孩子追上天去。眼看,牛郎就要追上織女了。可就在這時,王母娘娘拔下頭上的金簪,往他們中間一劃,霎時間,一條天河波濤滾滾地橫在了織女和牛郎之間,無法橫越了。回到天庭中的織女,終日以淚洗面,思念自己的丈夫和孩子;牛郎也思念自己的妻子,日復一日地帶著孩子在天河邊上翹首盼望。他們的真摯感情,終於感動了玉皇大帝和王母娘娘,但也只是恩准他們在每年的七月七日這天相會一次。天河上沒有橋,為了幫助他們相會,人世間所有喜鵲就飛上天去,為牛郎織女在天河上搭起了一座橋,讓他們在橋上相會。據說,每逢一年的七月七日,大地上就根本見不到喜鵲,原因是它們都飛到天河上搭橋去了。
由於一代又一代民間創作者的不斷加工和改造,使得牛郎織女的故事流傳越來越廣,並逐漸變成了民間的一個隆重節日——七夕節。七夕節的形成,最遲在漢朝。《西京雜記》記載:「漢綵女常於七月七日穿針於開襟樓,俱以習俗。」東漢崔寔的《四民月令》也有:「七月七日作面,合藍丸及蜀漆丸,曝經書及衣裳,習俗然也。作干糗,採葸耳,設酒脯時果散香粉於筵上,祈請於河鼓織女。」可見漢代過此節時的熱鬧情形。七夕節的慶典中以女性最為活躍。織女是一個美麗聰明、心靈手巧的仙女,凡間的女子便在這一天晚上向她乞求智慧和巧藝,在這個充滿浪漫氣息的晚上,女子們對著天空的朗朗明月,擺上時令瓜果,朝天祭拜,乞求天上的織女能賦予她們聰慧的心靈和靈巧的雙手,讓自己的針織女紅技法嫻熟,所以七夕也被稱為「乞巧節」。人們傳說在七夕的夜晚,抬頭可以看到牛郎織女的銀河相會,或在瓜果架下可偷聽到兩人在天上相會時的脈脈情話。
在相當長的歷史時期中,國人一到七夕,千家萬戶紛紛過節,世間無數的有情男女都會在這個晚上,對著星空祈禱自己姻緣美滿。不僅民間注重過乞巧節,宮廷也同樣熱衷於此。據《開元天寶遺事》記載:唐玄宗時,每至七夕夜,皇宮中就以錦緞結成彩樓,高達百尺,上面可以容納幾十人,唐玄宗和楊貴妃宴樂達旦。白居易的《長恨歌》中,對他們的歡樂情景有過精彩的描述:「七月七日長生殿,夜半無人私語時。在天願作比翼鳥,在地願為連理枝。」宮女們則陳瓜果酒饌於庭中,「求恩於牽牛、織女」。「又各捉蜘蛛閉於小盒中,至曉開,視蛛網稀密以為得巧之候,密者言巧多,稀者言巧少,民間亦效之」。
人們在七夕節,最關注的是牛郎、織女一年一度的相會,最讚賞的是他們堅貞不移的愛情,最同情的是相愛的人難相聚。這一切,多少年來,深深地打動著中國人的心,致使牛郎、織女的傳說通過文學、藝術、風俗甚至宗教等渠道,滲入到了中華民族的文化和民俗生活之中。歷代文人雅士,留下了大量詠嘆牛郎、織女悲歡離合及七夕節風俗的詩文。杜牧《秋夕》詩云:
銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇扑流瑩。
天階夜色涼如水,坐看牽牛織女星。
「坐看牽牛織女星」,可見塵世中人對這段佳話的從容賞對。近年來,天文學的進步,使我們對這個神話故事又有了新的認識——銀河並不是一條河,銀河裡沒有一滴水,也沒有橋,它是很多恆星和星雲的集合。牛郎星和織女星都是離我們非常遙遠的恆星,它們都比太陽還要巨大。在天文學上,測量恆星之間的距離,大多用「光年」來計算。牽牛星和織女星之間的距離約為16光年,如果牛郎給織女打一個電話,等織女聽到「餵」時,時光隧道的流轉中至少走過了32年。如此漫長、遙遠的時空距離,令人類嘆惋。或許正是因為有了這不可逾越的距離,讓兩人在漫漫時空、悠悠歲月的百轉千回中彼此遙望,彼此憐惜,彼此牽掛,才成就了一段美麗的愛情神話!
距離產生美,「兩情若是長久時,又豈在朝朝暮暮」!一年一次的相會,以及其餘日子裡的種種回憶,因等待而產生的煎熬,還有相會剎那的激情,正是彼此存在下去的意義。在大地被人類嚴重污染,日子被現實過分壓迫的時代,願「七夕節」將我們的目光引向遙遠的星空。
来源:中華讀書報
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