《兩畝地》是印度五十年代初拍攝的一部優秀的現實主義影片。上世紀50年代中期，當時我在上中學，看過電影《兩畝地》。影片說的是財主相中了農民山普的兩畝地，要在這裡建工廠。法院裁定山普必須在三個月內償還全部債務，否則土地房屋歸財主所有。為償還債務，山普一家歷盡苦難，最終自家的房屋土地被財主建起的廠房所取代，山普連保留一把家鄉泥土的資格，也被無情的剝奪了。影片描寫了山普一家的苦難遭遇外，還顯示了底層人民的友愛與善良，也展現了財主老爺與官府的強勢欺詐。影片中還富有異域風情的音樂歌舞，那首旋律優美的‘搖籃曲 ’，至今我還留有記憶。但印象最深刻的還是山普的老爸被驅逐出自己家園後的瘋瘋癲癲的鏡頭。
兩畝地原來不是中國的兩畝，而是 Acres，兩英畝，相當於中國的十多畝土地。這麼大的面積當然是辦工廠、搞房地產開發的好地塊了。這樣的故事情節，竟在五十年後的中國大地重複地上演著。這不能不承認這部影片是一部不朽的現實主義傑作了。中國的上演的真主人翁，除了農民山普外，還有村民山普，市民山普等等。財主與法院卻演化成紅頂商人與政府公僕。瘋瘋癲癲的山普老爸，不就是北大教授孫東東講的：‘老上訪戶99%有精神障礙’的人嗎！不就是宜黃強拆中燒死的大伯葉忠誠嗎！不就是武漢黃陂區為阻止強拆施工，被毆打後摔入一溝內，遂被挖土機鏟土活埋的70歲老婦黃翠雲嗎！不就是南京玄武區強用推土機剷平了翁家房屋，翁自焚，當晚死亡的翁彪嗎！不就是成都金牛區強拆唐福珍夫婦房屋，而自焚身亡的唐福珍嗎！……看官，這些不是發生在50多年前的印度大地上，而是實實在在發生在‘人民當家作主’ 的盛世中國裡。
山普與孩子在印度加爾各答的生活，也是千百萬農民工家庭在中國的‘加爾各答’的寫照。與‘911’恐怖襲擊的真實場面相比，遠遠超出了好來塢恐怖大片藝術家們的想像力一樣，在中國上演的真實《兩畝地》，遠比印度藝術家在影片中的情節更生動、更豐富、更陰險、更奸詐、更悲慘、更殘忍、更血腥。
這部現實主義的黑白影片，會使許多人浮想翩翩，也許會觸發人們的良知。在當前中國的場景下，真理部是決不允許在囯內重映的。否則要給維穩任務雪上加霜了。
印度的藝術家能在50多年前，拍攝這麼優秀的現實主義影片，真是可敬可佩。試看囯內的‘藝術家’們，追求時尚新潮，花樣不斷翻新，緊跟‘主旋律’，迎合強者口味，影視作品越來越多，卻離弱勢群體生活越來越遠。他們熱衷給太祖皇帝光輝形象，添釉加彩，給故太子補傳，沒有精力與財力，也缺少勇氣來反映草民的真實生活。對比《兩畝地》的編導者，能站在弱勢群體一邊來搞藝術創作，這是多麼可貴的精神呢。藝術家不但要有社會良知，還需有衝破社會進步屏障的勇氣。
