發表時間： 2011-03-18 11:54:07作者：
隋代的繪畫風格承前啟後，具有張彥遠所概括的「細密精緻而臻麗」的特點。來自各地，集中於京城的畫家，大多擅長宗教題材和描寫貴族生活。對於作為人物活動環境的山水，由於重視了比例，較好地表現出「遠近山川，咫尺千里」的空間效果，山水畫成為了獨立的繪畫品種。
展子虔《游春圖》卷（43cm×80.5cm），北京故宮博物院藏（圖片來源：artcn.cn）
展子虔（550－604年），歷北齊、北周入隋，在隋朝時曾入朝任散大夫、帳內都督等職。展子虔的繪畫，畫史評價「描法甚細，隨以色暈」，顯然繼承了顧愷之的畫法，《女史箴圖》和《洛神賦圖》中猶若春蠶吐絲的纖細描法，在展子虔的《游春圖》中演化出明麗、壯闊的風景畫面。在展子虔的時代，山水畫尚未成為獨立的畫種，與顧愷之一樣，展子虔也是一位全面的畫家，但他對描繪自然景物表現出更大的偏愛。《宣和畫譜》說他畫山水「遠近之勢尤功，故咫尺有千里之趣」，說明他在畫中善於利用空間感表現自然山水的壯美。展子虔被認為是一位繼往開來的畫家，他一方面繼承了魏晉時代的技法，一方面預演了新的畫風，尤其是他的山水畫，對唐、宋繪畫的發展具有啟示意義，元代書畫評論家湯（生卒年不詳），甚至評價他「可為唐畫之祖」。
《游春圖》經歷代皇室和收藏名家的珍藏輾轉保存下來，是展子虔僅存的作品，是中國現存最早的卷軸畫，也是中國存世最早的一幅真正意義上的山水畫。真跡有宋徽宗（1082－1135年）趙佶手書畫題「展子虔游春圖」，畫面左上方有清朝乾隆皇帝的題跋，並鈐有多方皇室和收藏名家的印章。該畫用青綠重著色法畫貴族春遊的情景，用筆細勁有力，設色彩麗鮮明。人馬體小若豆，但刻畫一絲不苟。此畫已脫離了為山水為人物畫背景的地位，獨立成幅，反映了中國早期獨立山水畫的面貌。
