平湖派以李芳園為代表，李家為琵琶世家，五代操琴，李芳園之父常攜琴交遊，遍訪名家，李芳園在家庭的熏陶下，自譽「琵琶癖」，不僅技藝超群，且編撰《南北派大曲琵琶新譜》，清光緒二十一年出版發行，後人稱之為《李氏譜》，由李氏傳授的流派稱作平湖派。
平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢飛以及吳柏君、朱荇青（朱英）等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。
吳夢飛曾得到李芳園的親授，後又從李其鈺的學生張子良，常在上海演出，藝術活動相當廣泛，對弘揚平湖派做出了積極的貢獻。
朱荇青師承李芳園高足吳柏君，針對《華氏譜》「左手按弦惟大禁兩指不用」，首創了運用左手大指按托之法，並突破了不用小指按音的禁區。
平湖派的演奏有文有武，文曲細膩，常配以虛擬舒緩動作加強餘音裊裊之感。武曲講究氣勢，以下出輪為主（《將軍令》用的是上出輪）。平湖派琵琶對當今琵琶的各種風格的形成有相當的影響。
平湖派琵琶的技藝特徵：1、彈奏指法。主要體現在「下出輪指」「蝴蝶雙飛」「抹復掃」「七操」、「馬蹄輪」「挂線輪」等輪指技法上。輪指，是琵琶演奏技法中最基本也是最富特色的一種技法，就是五個手指根據音符時值的長短似車輪一樣圓滿無痕並按一定軌跡作連綿不斷地規律運動(全輪)。輪指主要有上、下出輪兩種。上出輪是食、中、無名指依次彈下，然後大指跳上。而平湖派琵琶基本採用下出輪，兼用上出輪，如《滿將軍令》中的輪指就要求用上出輪。兩種輪指方法其藝術效果大致相彷，但細微差異客觀存在，前者聲緩且長易圓，後者清健圓活易密。除此之外，平湖派琵琶還有「蝴蝶雙飛」、「抹復掃」、「七操」、「馬蹄輪」、「挂線輪」等特色技法。
平湖派琵琶藝術風格以豐漫華麗、堅實淡遠著稱，它反對華而不實，矯揉造作，故弄虛玄，要求準確地營造意境和抒發人物的情感，使聽眾受感染而共鳴。
