泉州市當代藝術博物館效果圖（圖片來源於網路）
這是一座比央視大樓更惡俗的建築，更挑釁中國人的常識，嘲諷中國人的智商。
據有關報導，泉州市將出資10多億人民幣建造泉州市當代藝術博物館，號稱「世界一流博物館」。博物館將由美國建築師蓋裡負責設計，美國古根海姆博物館前館長——克倫斯「負責美術館運營策劃」，蔡國強擔任藝術總監。
模型圖片顯示，這是一座比央視大樓更惡俗的建築，更挑釁中國人的常識，嘲諷中國人的智商。不管是外形還是品位上，是真正的垃圾建築。
尤其是，這個項目的靈魂人物——克倫斯，長期推廣「古根海姆博物館模式」，在世界各地到處遭遇失敗！
法國畢加索博物館館長讓·克萊爾揭露克倫斯說:「一個冒險家，一個賭徒，一個陀思妥耶夫斯基式的騙子，更是一個特別執拗的商人。他的正式傳記說他是 ‘藝術史和文化產業管理的專家，畢業於一所管理學院’。但事實上，他沒有任何特殊的大學文憑，也沒有任何藝術史和商務管理的文憑……」
這位真正的「三無人員」憑藉其「冒險家」和「賭徒」的功夫，1988年起擔任紐約古根海姆博物館館長職位將近20年，2008年，在一連串的經營失敗、財務虧本中被去職。
讓我們來看一看克萊爾筆下克倫斯領導下古根海姆體系的慘狀：
「蘇荷古根海姆分館關門了，這個紐約第二個古根海姆計畫被拋棄。一些建成或計畫的分館，要麼是處於破產要麼關門。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆計畫被放棄。由德意志銀行投資的柏林古根海姆，卑微而寂寂無聞。其他城市，比如薩爾茨堡，也多次被遊說，但都拒絕聽‘美人魚的歌聲’……」
克倫斯的「美人魚的歌聲」其實早就來過中國，據說當年克倫斯來上海對有關部門說:博物館設計由我們做，建造費你們出；建成後展覽由我們安排，但費用每年1000萬美元由你們出！因為克倫斯過於傲慢，上海方面沒有再理他。
但這一次，「美人魚的歌聲」終於妖惑成功。在泉州得手，這要歸功於蔡國強的「帶路」。泉州也是蔡國強的故鄉。
1995年移居美國的蔡國強，1996年即被克倫斯的紐約古根海姆博物館選為首屆「HugoBoss」當代藝術獎的六位決賽候選人之一，決定性地讓蔡國強躋身國際當代藝術界。此後，蔡國強便順風順水。近年，蔡國強在紐約古根海姆博物館辦展，又在西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館辦大型回顧展，都是靠了克倫斯。
建築師蓋裡是克倫斯的老搭檔。克倫斯在西班牙畢爾巴鄂建古根海姆分館，設想在阿聯酋阿布扎比建古根海姆分館，以及這次泉州當代藝術館計畫，都是找蓋裡設計。蓋裡給泉州藝術館做的設計，幾乎是畢爾巴鄂古根海姆博物館的變體，屬於「古根海姆模式」。
所以，名義上這是「泉州當代藝術館」，實際上是古根海姆博物館中國分館。名義上是蔡國強「藝術總監」，實際上將是克倫斯說了算。名義上是「泉州當代藝術館」，實際上是克倫斯到中國來「運營策劃」推廣「美國式」當代藝術。
尤其是，建築師蓋裡是以「解構主義建築」而知名。其典型風格是:一堆「翻捲的鐵皮」披在不規則的建築架構上。他設計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館、洛杉磯迪斯尼音樂廳和泉州當代藝術館都是這樣。這種「解構主義」建築，追求怪異與驚世駭俗，既不實用更不美觀，違背中國文化「中和之美」的根本藝術精神。
央視大樓是「一座歪門」，泉州當代藝術館則可謂「一堆垃圾」。
這樣的「實驗」「解構」建築，在西方當代藝術圈、西方當代藝術理論界可能被吹捧，但西方民眾其實也不全部接受。就像西方當代「極簡主義雕塑家」塞拉，在西方藝術圈、理論界大紅大紫，但他的作品並不被一般世人接受。他的《斜弧》，36米長、3.6米高的一塊弧形鋼板，1981年豎在紐約聯邦廣場，結果被當地居民群起抗議，1989年被當作廢鐵拆除……
畢爾巴鄂古根海姆博物館獲得中國建築界中某些人的叫好，其實他們只是西方當代藝術理論界的傳聲筒。畢爾巴鄂博物館儘管一定程度上吸引遊客，但並不意味他們喜愛這座建築，並不意味這座建築有價值。惡俗的東西也可以非常吸引眼球。
美國民眾有常識，最終拆了塞拉的《斜弧》，中國民眾也應該有這個常識。
