用六塊硬木板合製成六棱琴筒，經舞臺使用效果極佳，於是取名二胡，它是為京劇而產生的樂器。（網路圖片）
接續〈【憶海鉤沉】京劇知識淺談（四）〉一文
（四）京劇逸聞趣事
京劇在形成，流傳過程中，經歷了兩個世紀，到1990年，是徽班進京整二百年。這二百年來有許多傳聞故事，就像水中掀起的浪花漣漪，隨著時間的延續，許多往事漸漸地被人們忘記或被歷史湮沒。我認為瞭解歷史可以使人們繼往開來，可以學習前人的美德，可以增長人的知識和生活樂趣，因此我蒐集了一些京劇方面的逸聞趣事，現在寫出來以飧讀者。
1、先罰後賞
同治年間，有一個淨角叫李永泉，人稱溜子。他在宮中演戲很賣力氣，同治小皇帝看了他演的曹操戲後大怒，令責打他四十竿。當時宮內的規矩，體罰有過失的伶人不打板子，而是使用蚊帳竿打屁股。打完後，按規矩伶人得給皇帝叩頭謝恩。當時連升平署的總管也懵了，不明白溜子為何挨打。到謝恩時，同治說：「我看你還姦不姦。」總管恍然大悟，忙替溜子解釋說：「主子打錯了，他是在演戲，得裝什麼像什麼，不是他姦。」這時小皇帝也樂（le）了，說：「既然錯了，那就賞他吧，讓他自己說賞多少。」溜子說「一竿子賞十兩銀子。」同治應允，於是溜子得賞銀四百兩。他用這些銀子在彰儀門（今廣安門）外，買了房子置了地，還買了兩匹駱駝，過起了小康日子，不再演戲了。
2、慈禧賞楊小樓
楊小樓在春臺班學藝，被譚鑫培看出是個好苗子，收他為義子。楊小樓在譚鑫培的指導下進步很快，1904年經譚鑫培引薦，楊小樓到升平署做內庭供奉。楊小樓演的《武家坡》光緒和慈禧看了很喜歡，就給他賞銀。從此楊小樓經常到宮中演出。溜子笑道：「人家小樓到宮裡演戲就如同住姥姥家。」北京話，「住姥姥家」就是受寵愛的意思。
有一次，農曆二月二，（古時傳說，二月二龍抬頭），在宮中演《龍燈舞》。楊小樓不慎把香爐碰倒了，於是灰火四濺，差一點引起火災。慈禧向楊小樓問話，小樓實話實說：「回老佛爺，我一天演四場《挑滑車》太累了，不小心......」慈禧聽後，不但沒責備他，反而給他賞銀，令他回去休息。
3、劉趕三和他的驢
同光十三絕之一的名醜劉趕三，名叫定山，趕三是他的藝名，晚年人稱他老趕。
道光年間他與「春臺」、「四喜」等戲班的名演員同臺演戲。他演《探親》一戲時，是趕著真驢上場的，即使到宮中獻藝，他也帶著他的驢去。第一回進宮時，護衛不准他帶驢進宮，回老佛爺後，慈禧恩准放行。
這頭驢是他親自馴出來的。它通人性。有一次在宮中演戲，驢到臺口，劉趕三說：「老佛爺在此，你還不跪下磕頭！」於是這頭驢前膝點地，頭向上昂，磕頭不止，逗得慈禧直樂，立馬給賞。後來宮中還按月給這頭驢支口糧。此事當時轟動京城。
這頭驢的食料都是劉趕三親自料理，親自餵。那時王公貴族出門都是騎馬或乘轎。劉趕三出入家門卻經常騎驢代步。劉趕三下驢入戶，驢留在外面也不用人看護，這頭驢會自衛，生人不能靠近它，因此也不會丟失。
劉趕三為人正直，常自編戲詞，在演出中諷刺時政，挖苦壞人。在甲午戰爭後，他已經八十多歲。有一次他在台上諷刺李鴻章無能，因而得罪了李的爪牙，將他逮捕入獄。光緒21年（1895年）他死於獄中。
劉趕三在北京去世以後，他的這頭驢，不吃也不喝殉主而亡。筆者曰：驢馬尚能知義報答主人養育之恩，較之當今忘恩負義之人高尚多矣。
4、有志者事竟成
古人曰，有志者事竟成。今舉京劇演員為學藝，遭受挫折而不輟學，仍然逆流知難而上，因而成才的幾則小故事。
其一：梅蘭芳在16歲以前，長相不大好看。在七、八歲學藝時，有人笑他「言不出眾，貌不驚人」，誰都不願意教他戲，只有吳菱仙堅持教他。雖然如此，梅蘭芳為人謙和，總是暗暗吸收別人長處。到16歲以後，他的身材，身段，面貌都變好了。同行稱讚說他「嗓音好，表情好，表演好」，深得觀眾喜愛。他成名以後仍然聞過則喜，不恥下問，虛心聽取觀眾意見，因此他的藝術水平不斷地提高。他還博學。他的詩、琴、書、畫都不錯。他有句話說「說吾孬者吾師也」。由此可見謙虛至誠，這也是名優的美德。
其二：蓋叫天原名叫金豆子，他搭班學戲時譚鑫培已經是名演員了。譚的父親也是京劇演員人稱「叫天」，譚鑫培的藝名叫「小叫天」。金豆子在起藝名時，同伴們有的提叫這個，有的提叫那個的，他都不滿意，於是他說：「就叫蓋叫天吧。」有一個同行大笑說：「你也配叫這名兒？」金豆子說「你還別瞧不起人，我不但要學他，還要勝過他呢。」於是他的藝名就叫蓋叫天。後來經過他不斷努力學藝和煉功夫，終於成為一個名武生。
其三：汪笑儂是票友下海成名的京劇演員。他是旗人，的原名叫德克金，曾當過知縣。當票友時學汪桂芬，工老生時，已經小有名氣。有一次他演戲，汪桂芬到後臺，聽了他的戲後說「像蚊子叫」冷笑而去。後臺管事的是個上海人，把此事告訴了德克金，說：「汪笑儂。」上海人把「你」字叫做「儂」。德克金聽後索性把藝名叫做汪笑儂，以此激勵自己不斷進步，後來他果然成為海派的名老生。
5、尚小雲助人為樂
尚小雲是四大名旦之一，是上個世紀二十年代至七十年代的名演員。他的人品高尚，藝術精湛。成名以後很重視京劇人才培養。
舊京劇科班教學方法與現代教學方法有很大區別。舊科班教學生是口授心傳，因才施教。師父對弟子是手把手的教，入班前要訂立契約，沒有文化課，學徒沒有人身自由。尚小雲看到這種教學方式的弊端，立志革新。他在1936年創建「榮春社」科班。他對弟子約法三章。改革舊的教學方法和規矩。凡是入科班的學生給人身自由，不立賣身契約，但是學生必須上文化課，科班保證學生溫飽，學有所獲，出科職業有保障。
當時正值日本侵華，物價飛漲。在他之前葉春善辦的「富連成」，程硯秋和焦菊隱辦的「中華戲曲學校」，任得富辦的「文林社科」都因為經費不足而停辦，尚小雲助人為樂，收了上述各科班的學生讓他們到榮春社學習。為了籌措辦學經費，他把自己家的七所房產都變賣了。當時一些名演員如王鳳卿、尚和雲、筱翠花、李洪春等也都到榮春社做義務教師，不收報酬。尚小雲毀家辦學苦心經營12年，到1948年因中共對北京圍城，京劇不景氣，演員失業，辦學經費無著落，才忍痛停辦。榮春社為中國京劇事業培育出一大批人才，後來許多人成了名演員。比如方榮翔、馬長禮、王培榮等都是榮春社出來的。經尚小雲培育過的還有吳素秋、李世濟、毛世來、張君秋、葉盛章、葉盛蘭、張雲溪等。
6、早期的京劇電影
看過胡安執導的電影《西洋鏡》的人會知道，中國第一部取材於京劇內容的黑白片，無聲電影是譚鑫培演的。《西洋鏡》確實是根據歷史事實編拍的電影。
中國的第一部京劇電影，拍攝的時間是1905年，當時用的攝影機，是北京豐泰照相館的老闆任景豐買的，是一部法國造，木製手搖攝影機。攝影師叫劉仲倫。當時譚鑫培是在露天地表演的《定軍山》，是戲中的幾個演出片段。即「請纓」、「舞刀」、「開打」、「叫場」等。
中國第一部有聲京劇的電影片，是在1933年由天一影片公司拍的，是由古代有聲影業公司發行。片子的內容由譚富英、雪艷琴等演的《四郎探母》。
中國第一部有聲彩色京劇電影，是由華藝公司在1948年拍的。導演是黃穆。內容是梅蘭芳，姜妙香等演出的《生死恨》。鼓師是王燮元，京胡琴師是王少卿，京二胡琴師是倪秋萍。
7、桃李三千眾的王瑤卿
京劇教育家王瑤卿原名瑞臻（zhen），字雅庭，別號菊痴，王瑤卿是他的藝名。他九歲師從田寶琳，後入三慶班，以後又搭小鴻奎班。他15歲隨班進頤和園演戲，得到慈禧賞識。16歲入福壽班，21歲為宮廷供奉，與譚鑫培配戲。成名以後改革《玉堂春》，由原來以老生為主的戲改為以旦角為主，還為這戲設計了反二黃唱腔。1909年自己挑班演戲。代表戲是《十三妹》。他廣泛吸收各行精華創花彩。晚年，在1926年以後不再演戲。轉為課徒授藝。四大名旦梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小雲均得其授藝。五十年代初任中國戲曲學校校長，1954年因腦溢血在北京去世。後人稱他為通天教主，桃李三千眾。他的主要傳人有榮碟仙、徐碧雲、朱琴心等。他在戲校教的學生中後來成名的弟子很多如新艷秋、王玉蓉、李玉茹、吳素秋、杜近芳、候玉蘭等。此外，張君秋、芙蓉草等也曾得到他的傳藝。
8、京二胡的來歷
1923年梅蘭芳等排練新創作的《西施》時，感到主要靠京胡伴奏，音色還不夠圓潤豐滿，就與琴師徐蘭沅探討如何改進。當時試著使用了好幾樣樂器如四胡、大忽雷、小忽雷等加入文場，均不夠理想。於是又在琴筒子上下功夫。先試用椰子瓢，後又改用梧桐板做琴筒，發出的聲音仍然不好聽。經過多次試驗改進，最後把南胡的蟒皮改為蛇皮。在此基礎上，王少卿和制琴專家洪廣源兩人精心設計，用六塊硬木板合製成六棱琴筒，經舞臺使用效果極佳，於是取名二胡。也就是現在的京二胡。王少卿是第一個使用京二胡的琴師，他和徐蘭沅二人為梅蘭芳操琴配合默契。從此二胡便進入了京劇文場。
9、梅博士的由來
應美國友人的邀請，梅蘭芳在做了多年的準備以後，於1930年率劇團訪問美國。當時劇團的陣容有21人，主要成員有王少亭、朱桂芬、姚玉蘭、劉連榮、徐蘭沅、孫惠亭、齊如山等。演出劇目有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《打漁殺家》、《御碑亭》、《汾河灣》、《虹霓關》、《洛神》、《木蘭從軍》、《金山寺》、《天女散花》、《黛玉葬花》、《春香鬧學》、《麻姑獻壽》、《空城計》、《捉放曹》等等。
二月先在紐約演出，引起轟動。然後到美國各大城市巡迴演出，歷時半年，深受民眾歡迎，也引起美國高等教育界重視。5月28日美國波亭那大學授予梅蘭芳博士學位，頒發證書。並舉行晚宴慶賀。當時出席晚宴的人數達3000之眾。第二天，南加州大學也授予梅蘭芳博士學銜。梅劇團載譽而歸。從此梅博士的稱呼就在國內傳叫開來。
在講這個典故時再多說兩句，梅蘭芳的成名和藝術上的成功，除了他個人的天分和努力外，還有齊如山的支持，就如同鄧麗君的成名離不開莊奴（王景羲）的歌詞一樣。梅博士成名前後的演出劇本幾乎全是劇作家齊如山編寫的。齊如山在大陸時曾為梅蘭芳編寫了40多個演出劇本。
10、功夫不負有心人
陳德霖在三慶班學戲時，到十四歲「嗆嗓」了。他仍然很用功。他天天到先農壇和天壇圍牆根去喊嗓子。苦練六、七年，同行見了都勸他不要太辛苦了。譚老闆笑話他說：「德霖，你見過哪一個好角（jue）兒是由壇根出身哪。」這話更激勵他堅持不懈。又練了兩年，他的嗓音恢復了。又能與譚鑫培同臺演出《二進宮》了。起初，譚還擔心他唱不下來。但當他一上臺，譚就大吃一驚。問其故。陳回答說：「由壇根練出來的。」於是譚老闆大笑不止。
陳德霖在光緒十六年入升平署當差，做內庭供奉。他與孫菊仙、穆鳳山合演《二進宮》，一鳴驚人，得到慈禧太后賞識，他也是早期的名旦。王瑤卿、梅蘭芳、王惠芳、姜妙香等都曾是他的弟子。余叔岩是他的女婿。
矮子功是武醜的必修課。在演戲中扮演身材矮小的劇中人物，演員必須蹲下身子，蹲著腿走路。還得表演各種高難度的動作。不論坐，臥行動都得蹲著，身體不能站起來。如《扈家莊》一戲中扮演矮腳虎王英，演員就得用矮子功。
張春華在天津學藝時，師從葉盛章。葉教張春華練矮子功有一個絕招，就是他們師徒二人天天去天津勸業場煉功。勸業場是座五層樓的大商場，位置在和平區，處於繁華的市中心。他們從一樓到五樓不停地跑上跑下煉功。所以張春華在舞台上演戲扮矮子輕鬆自如。他演開口跳，博得觀眾喝采。但是外行人不知他練這功夫付出了多少辛苦。他是靠跑樓梯才練出來的硬功夫。
在晚清時，有一個丑角演員叫張佔福，人稱張星兒。在北京天橋燕舞臺與武生張玉峰合演《九義十八俠》，張扮逍遙太歲馬清風，張星兒扮活閻王公孫成，二人配合默契人稱一絕。張星兒的矮子功是追大車煉出來的。就是在劇團流動演出搬家時練的。那個時候還沒有汽車。劇團搬家用大車拉東西。大車就是馬或牛拉的車。大車上裝滿了戲裝、道具、刀槍、把子等劇團的家當。車在前面走，張星兒跟在後面煉功。他是用一根繩子，一頭拴在車尾，一頭拴到自己腰上，隨著大車走，他蹲著走練矮子功。一走就是二、三十里地。這樣煉出來的功夫，拿到舞台上表演能不得彩嗎？
11、末代皇帝的婚典堂會
1922年12月，宣統皇帝與婉蓉舉行大婚儀式後，接著舉行盛大堂會。這次堂會是肖長華和升平署總太監武長壽主持。請了京劇名演員王瑤卿、田桂鳳、尚小雲、俞振庭、龔雲甫、余叔岩、梅蘭芳、馬連良、李萬春等演堂會。一連演了三天三夜，壓軸戲是梅蘭芳與楊小樓合演的《霸王別姬》。點這齣戲時有人問溥儀：「大喜日子演這戲合適嗎？」溥儀說：「沒關係。」當演到虞姬自刎時，太妃和宮內其他女眷都落淚，一些王公也搖頭，認為這是不祥之兆。
到了1924年，馮玉祥的軍隊把末代皇帝趕出了紫禁城，這在歷史上叫「北京政變」。那些王公貴族們又嘆息說：「大喜的日子演《霸王別姬》應在今日了。」
12、一百袋麵粉
1946年冬天，梅蘭芳應上海天蟾舞臺之約，率團到上海。到上海的第二天，梅蘭芳的老搭擋肖長華先生病了。梅一方面現找替代演員，一方面對肖長華關懷備至。肖長華這次一病自始至終未能登臺演出。梅蘭芳仍然同往常一樣，分給他包銀。並且以肖養病開銷大為由，從他自己包銀中取出不少添加在給肖長華的包銀中。肖長華堅持不收。梅蘭芳又派管事去勸說，肖推辭不過，暫且收下，但分文未動。到大年初一這天，肖長華用這錢買了一百多袋麵粉，放到北京梨園公會門口。凡是戲曲界的同行都可以來領，無需任何手續。肖長華只向來領麵粉的人說一句話：「這是梅先生買的，讓大家拿回去過年。」
13、三百套寒衣
有一次程硯秋到上海演出，上海有一個大款辦堂會，點名要程硯秋唱《武家坡》，被程謝絕了。這主又派人去遊說。當時正值冬季來臨，上海戲劇界許多貧困演員，正為無寒衣過冬發愁。程硯秋見此景，對來勸說的人說：「讓我唱可以，但要答應我兩個條件，一是唱《武家坡》不帶‘跑坡’，二是我一分錢不要，但要給上海貧苦同行每人一套棉衣。」這位大亨因為開口在先，只好答應。結果三百套裡外三新的棉衣，分發到貧苦同行手中，大家無不稱讚程先生厚德。而那有錢人花了錢，卻只看了半出戲，因為《武家坡》一戲，最精彩的是「跑坡」，他沒能看上。
14、唱戲犯忌諱
慈禧是個戲迷，她身邊的太監也都會唱戲，宮內設有南府戲班，專為她娛樂消遣。她還經常傳宮外的戲班進宮給她演戲。
有一次太監小德張在點戲時，聽說新近從南方來的有個唱黑頭（淨角）演員演包公戲很好。於是小德張傳這個叫麻穆子的進宮演戲。他演《雙燈記》裡的包公，唱詞中有一句「最狠不過婦人心」。慈禧聽後大怒，令戲立即停演。傳旨：「將麻穆子責打八十竹竿子逐出宮外。」為此事小德張也挨了打。
有一次孫怡雲進宮唱《玉堂春》，犯了忌諱。出場散板有一句「魚兒落網有去無還」。這是宮內演這齣戲改的。因為慈禧屬羊，為避免惹禍，把原來的唱詞「羊入虎口有去無還」改了。但是孫怡雲不知道，仍然按老路子唱，結果犯忌。氣的慈禧怒不可遏，把孫怡雲趕出宮，從此以後不再傳他進宮演戲了。
15、愛琴失而復得
孫佐臣有一把特別喜愛的京胡。是在一個偶然機會，以八百文銅錢買的。此琴不僅桿、筒長短粗細合度，而且琴聲宏亮，於弦外別有銅音，故孫佐臣視為珍寶。有一次孫攜此琴進宮獻藝，不料被光緒皇帝相中，索要而予。光緒喜歡文武場面，也愛收集文武場場面樂器。見到別人有件好樂器便索要不還。僅小鼓（單皮）他就收藏了三十幾面。
孫佐臣的愛琴被皇帝要去後，一直悶悶不樂，終日怏怏，不思寢食，被慈禧察覺，問其故，孫如實稟告。於是慈禧覆命皇帝歸還與他。孫佐臣愛琴失而復得喜出望外。
