《賣花姑娘》中國地區宣傳海報。（圖片來源：維基百科）
由金日成編劇、金正日執導的朝鮮影視歌劇《賣花姑娘》，曾把國人感動得一塌糊塗，淚如江水，滔滔不絕。在當年的懵懂年齡，悲憤莫名，甚至痛不欲生，非如此不足以表現樸素而真摯的無產階級感情，不足以彰顯堅定的革命立場。曾幾何時，電影的旋律飄蕩在神州大地每一個角落，幾乎人人會唱。就影響力而言，絕不輸於同樣苦難的《白毛女》。極大地激發了人民群眾對舊社會的刻骨仇恨，對新社會的無比熱愛。
小小姑娘清早起床，
手提花籃上市場，
穿過大街走過小巷，
賣花賣花聲聲唱……
同齡人都不會忘記如此優美動聽的歌曲，那是一個時代的記憶，充滿荒唐的淚水。前不久，在搜索經典老電影的時候，突然看到久違的《賣花姑娘》，雖然曾經看過N遍，忍不住還是再次點開。這一次，恍如隔世，聯想更多。
不可否認，《賣花姑娘》能在當年獲得巨大成功，證明所有的「偉大領袖」都是多才多藝。這幫「大神」不僅是天才的導師和統帥，不僅是傑出的政治家、思想家、理論家和軍事家，同時還是偉大的文學家、藝術家。他們通古博今，飽覽群書，上知天文，下知地理，堪比「神人」。僅以當代為例，除三胖的令祖令尊之外，至少還包括下列大師：
希特勒，曾經是優秀的畫家，沒有在當時獲得承認是一個時代的懊悔，早知如此，直接將其送進最頂級的藝術殿堂，讓其遠離政治，安心作畫，必將是人類最大的幸福；
斯大林亦曾是文學青年，不僅熱衷於創作，還在報刊雜誌上發表過不少詩歌，據說在其登上權力巔峰之後，早年的文章被隱去作者姓名拿給當代大師品鑒，結果一致認為這傢伙的作品足以獲斯大林獎；
天朝毛太祖不在話下，其詩作前無古人後無來者，書法造詣更是開宗立派；
薩達姆尤其是空前絕後的文學狂人，末日臨頭竟然還痴迷於寫小說，搞創作，即便戰敗之後鑽進地洞，還在孜孜不倦地研讀文學名著，被擒的時候蓬頭垢面，連鬍子都沒刮，卻懷揣著陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，而其63歲創作的巨著《扎扎芭與國王》，還在中國數次出版，如果不上絞刑架，沒準可以問鼎諾貝爾文學大獎；
卡扎菲同樣著作等身，不但日理萬機，還兼任作協的名譽主席，此外，《卡扎菲小說選》一經出版便風靡全國，洛陽紙貴，暢銷不衰，幾乎人手一本……
我們打破腦袋都搞不懂了，這些「偉大領袖」都是說一不二的鐵腕強人，坐享齊人之福，佔盡天下風光，為什麼總要覬覦文藝工作者的飯碗？反觀那些民主國家的政治人物，咋就不見能拿出手的作品？據說，馬英九和蔡英文都是博士，而克林頓和歐巴馬文化也不低，卻整個就跟沒讀過書的一樣，連像樣的書單都開不出來，更沒聽說過什麼《馬英九選集》、《蔡英文著作》、《克林頓全集》、《歐巴馬思想彙編》等雄文，難怪他們的國家亂七八糟，人民苦逼悲催！連黨和國家最高領導人的指示都不組織全民學習並貫徹實施，都不能由國家出版發行，要麼證明他們的文宣系統都是飯桶，要麼證明領導人本身就是飯桶！
如同天朝的樣板戲一樣，《賣花姑娘》還真不是浪得虛名，更不是粗製濫造的假冒偽劣產品。無論是演員的演技，還是音樂和畫面，堪稱美輪美奐，爐火純青。但是，說謊的孩子儘管一臉真誠，依然逃不過成年人的火眼金睛。在洞若觀火之年，再品這部曾經無懈可擊的電影，突然發現破綻百出，荒謬絕倫：
其一，花妮的母親雖然含辛茹苦，卻在骨子裡看不起勞動人民。她寧願讓孩子餓死，也不讓女兒去地主家打工掙錢，實在搞不懂了，難道在街頭賣花，比在地主家當編製內的正式工更有面子？更有身份？
其二，受其母的深刻影響，花妮本人也嚴重喪失正確的勞動觀和價值觀，甚至人生觀都有問題。妹妹順姬為了給母親籌錢治病，街頭賣唱，被姐姐撞見，竟以為奇恥大辱，不僅嚴加痛斥，還詛咒發誓不允許妹妹從事如此低賤的職業。看的我們一頭霧水，難道在街頭賣唱與在CCTV上展示歌喉有什麼不同嗎？難道人民藝術家都低人一等嗎？
其三，花妮街頭賣花，沒有合法的營業執照，亦未聞照章納稅，竟然不見任何城管、工商、稅務以及公安和警察出面干預，難道不涉嫌佔道和妨礙交通？難道不涉嫌違法經營？
其四，最最不能容忍的是，妹妹順姬雙目失明，完全是監護人監管不力造成的後果，不自查自糾也就算了，憑什麼還要遷怒於地主白善人及其老婆？孩子因為飢餓想偷東家的食物，這種行為本身就有悖於公序良俗，難道人家不該制止嗎？
其五，就算白善人及其老婆負有責任，也是無心之過，也應當通過正常的法律途徑解決民事糾紛。而花妮的哥哥哲勇卻以縱火行凶的方式實施報復，導致自己鋃鐺入獄，請問哪個社會能夠包容這樣無法無天的狂徒？沒有被剝奪公權、判處死刑立即執行，已屬萬幸，在監獄裡居然還不思悔改，甚至越獄潛逃，放在任何國家、任何朝代，都可以就地正法。
其六，通觀整個影片，花妮也算亭亭玉立，秀色可餐，但是，未見任何豪強覬覦其美貌，連趁人之危都沒有。尤其是其尋兄期間，漫漫長途，孤身一人，竟然沒有人販子拐賣，也沒有被凌辱強佔，就算當年的娛樂業並不發達，但是日本鬼子喜歡花姑娘，早已是橫店的真理，人民公僕更喜歡嫖宿幼女，也是天朝的常態，如此水靈靈的姐妹倆，咋就能平安無事？
其七，不但整個社會河清海晏，就連注定一肚子壞水男盜女娼的地主，都是謙謙君子。影片中的地主婆，不僅毫無姿色，而且凶神惡煞，換任何一個成功人士，早就被休妻。可是，白善人不離不棄，非但對身邊的美色視若無睹，還為自己的病妻精心調養，憂心如焚，甚至為了辟邪驅鬼鋌而走險，不惜觸犯法律。這這這簡直就是偉大的愛情，金三他爺爺，堪稱寫情高手！
……
為了渲染苦大仇深，所有那個年代的藝術作品，都不會告訴我們更多的真相。楊白勞為什麼會欠黃世仁的錢，我們不知道。花妮的母親不讓女兒給地主家幹活，卻默許孩子去借糧。我們都知道英法聯軍燒了圓明園，卻並不清楚人家為什麼不燒隔壁的紫禁城？正如我們都知道北京刀客是殺人犯，卻不清楚為啥人家只殺警察？
幾乎所有的「偉大領袖」，都是天才的文藝範兒，甚至是顛倒黑白的高手和玄幻大師。他們化腐朽為神奇，變精華為糟粕，驚天地而泣鬼神。一個建政六十多年的國家，書寫前朝的歷史，當然是為了證明自己的合法性。沒有任何一個獨裁者會承認自己是暴君，沒有任何一個暴君不說自己是和諧社會，至少幸福N倍。而為了抹黑前朝，抹黑對手，他們卻豪不吝惜筆墨。當然，這裡說的是朝鮮。
假作真來真亦假。可以斷言，如果花妮長大成人卻得不到恩寵，沒有被金三家族臨幸，估計連賣花的生意都沒法做。可惜，白善人們早就被無產階級專政了，再也沒有人願意給他們借糧度日。他們唯一的出路，要麼往南跑，要麼往西跑。今天的朝鮮半島，南北兩端的明暗對比，在太空都清晰可見。行文至此，忽然想到另外一部同樣是那個時代的紅色經典作品《鋼鐵是怎樣練成的》，據稱天朝的藝術家們為了將其搬上螢幕，千里迢迢奔赴異國他鄉，結果當地人匪夷所思，無法理解。這是題外話。
不過，「偉大領袖」還是專注於當政治家更好。藝術可以虛構，但歷史的真相卻不容掩蓋和篡改。如果說賣花姑娘及其家庭的不幸，確實歸咎於邪惡的制度，那麼貧窮的母親殺死自己四個孩子之後再自殺，這樣的時代，豈不更加悲劇？扯遠了，又有點跑題，還是就此打住，等著看賣花姑娘那個國家的熱鬧。
