在杜甫的這一組《江畔獨步尋花七絕句》中，以這一首「黃四娘家花滿蹊」來說，就特別適合身處和平年代的人們吟誦。（繪圖：志清/看中國）
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
－－杜甫《江畔獨步尋花七絕句･其六》
諸位對這首詩的評價，是有分歧的。從選收它的唐詩選本數量看，多數文學史家、文學評論家對它讚賞有加。早在南宋，詞人劉辰翁明白表示自己對它的喜愛之情：「每誦數過，可歌可舞，能使老人復少。」清代著名詩人王士禎盛讚詩人風致：「讀《七絕》，此老是何等風致！」宋元詩人蘇軾、洪諮夔、傅察、喬吉等的詩歌作品中都曾經出現過黃四娘這個名字，由此可知，這首詩在宋元時期已經是廣為人知的名篇。
但是，也有人對它頗有微詞。例如，清代詩人、學者施補華曾說它「詩並不佳」的話（見其《峴傭說詩》）。清高宗敕編《唐宋詩醇》「無意求工而別有風致」的評語，在稱讚其風致的同時，也有「無意求工」的保留態度。
無意求工
那我們就先來說一說「無意求工」的問題。
所謂「無意求工」，指的大概是詩中有拗句，即第二句「千朵萬朵壓枝低」，第二字按格律應該是個平聲字，但這裡用了上聲字「朵」。實際上，杜甫這樣做，並非故意破壞格律，而是另有講究。有人認為「朵」字跟上句對應的「四」字雖然同屬仄聲，但上聲跟去聲，聲調還是有變化的，吟唱起來不會顯得單調。我認為，這大概跟上句多了個平聲字有關。按律，第一句第五字應該是個仄聲字，但是用了「花」這個平聲字。這也許是杜甫的一種故意為之的獨特拗救方法吧。
實際上，這首詩的一大特點，正是音韻上的講究。劉辰翁指出了它「可歌可舞」的特點，施補華也承認它「音節夷宕可愛」。具體表現有：第二句「千朵萬朵」同中有異的複疊，第三四句「流連」、「自在」雙聲，「時時」、「恰恰」疊音，都可以造成音韻上的迴旋複遝效果，給人以宛轉悠揚的聽覺享受。
這首詩對於詩歌藝術有個很大的貢獻：以異常密集的線條、穠麗的色彩、炫目的舞蹈、悅耳的聲音等多種因素共同構成一幅畫面，表現春天景色。截然有別於傳統寫景的計白當黑、刪繁就簡手法。這種手法是前所未有的，陶淵明、孟浩然、王維那裡都不曾有過，後人敢於效法的也不多。揚州八卦中以擅長畫竹子著名的鄭板橋，給自己書齋題寫的對聯，是「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花」。
這首詩之所以千百年來一直受到人們的喜愛，大概還有一個原因，那就是王士禎所說的「可歌可舞，能使老人復少」。用今天的話說，有利於養生。物質生活比較豐富的和平年代，人們普遍貪生怕死，恨不得返老還童，長命百歲。杜甫這一組《江畔獨步尋花七絕句》尤其是這一首「黃四娘家花滿蹊」，就特別適合身處和平年代的人們吟誦。
唐肅宗上元二年（761）春天，當時生活比較安定的詩人杜甫，心情不錯，想要找南鄰酒友斛斯融一塊喝兩杯。不巧，這位隱居的高人出門喝酒十多天沒有回家了。於是，獨自在浣花溪畔漫步，遇花看花，遇水看水。觸景生情，詩興大發，於是一口氣做了七首絕句。這七首絕句，正如王嗣奭所指出的，屬於「竹枝詞」的變調，一以貫之的風格是「癲狂」。第六首「黃四娘家花滿蹊」，寫活了駘蕩春光。據說，杜甫曾戲稱自己詩句有醫藥之效。比如，「子章髑髏血模糊，手提擲還崔大夫」，可以治療瘧疾。那麼，這首「黃四娘家花滿蹊」，就有返老還童丹的效果。
願君多吟誦，此詩最宜生！
（待續）
