中共的簡化字「進」字，由走絲旁和「井」組成，就是向井中走去，向井前進。（圖片來源: 手繪插畫看中國製圖/元歌）
【看中國2026年5月21日訊】今天我們繼續來講平行中國系列，我想先請大家看一下「愛」跟「愛」這兩個字。
大家發現區別了嗎？在現實裡面，中國大陸習以為常的那個「愛」，中間是空的，但這個「愛」，中間有一個完整的、會跳動的「心」。在很多年前，有人跟我開玩笑說：現在的愛不需要心了，只要有友就行了。雖然他說的是個笑話，但我聽完卻出了一身冷汗。你有想過，文字到底是什麼嗎？
很多人會覺得，文字就是工具嘛！能溝通、能看懂、能傳達指令不就好了嗎？當然啦！如果只是為了快的話，那為什麼我們不乾脆，全部用拉丁字母、用拼音就好了呢？
因為文字不只是工具而已，它還是文明的「容器」。它是我們祖先在幾千年前，把對宇宙的觀察、對道德的堅持、對美的理解，通通都編碼以後，留下來給我們的密碼。如果你隨意刪減這些密碼，你刪掉的就不只是幾個筆劃而已，而是我們這個民族思考問題的方式。
在現實的歷史裡，1950年代的大陸經歷了一場，傷筋動骨的文字簡化運動。當然實際上是想要消滅漢字，結果我們得到了一套被閹割的符號，換來的是長達幾十年的文化斷層。但在我們的平行宇宙裡，1950年代的南京政府，做出了一個完全不同的決定：「我們不簡化文字，我們要簡化學習文字的方法。」
今天阿牛哥要帶你看一看，在那個沒有文字遺憾的中國，當每個人都能讀懂家譜、讀懂蘇東坡、讀懂《論語》的時候，那個國家的靈魂會有多麼優雅。
注音符號 vs 文字簡化
大家最常聽到的一種說法是：「哎唷！正體字太難了！農民都學不會，所以我們必須簡化。」但阿牛哥要告訴你：這是一個徹頭徹尾的偽命題。
在平行宇宙的1950年代，政府正面臨著同樣的識字率挑戰。但南京的教育家們認為，漢字的結構美是底線，這是絕對不能動的。於是他們拿出了另一件秘密武器，也就是注音符號。
大家想一想，學英文要學26個字母，那學漢字呢？在平行宇宙裡，農民王哥，嗯！就是那個之前提到有產權的王哥，他不需要去記住幾千個被拆解得支離破碎的簡化字。他只需要花一個星期的時間，記住那37個，長得像字、又不是字的注音符號。
這37個符號，就像是給古老的漢字裝上了一雙翅膀。王哥打開那份蓋著紅印章的《農業技術報》，雖然他還不認識，稻穗的「穗」怎麼寫，但看著旁邊那個ㄙㄨㄟˋ，他立刻就能讀出來，並聯繫到他每天摸的莊稼，這就是技術路徑的勝出。
我們不需要毀掉文字的靈魂來遷就文盲，我們只需要給文盲，一套精巧的工具，讓他們能跨過那道門檻。在那個宇宙裡，到了1960年代，大陸的識字率跟現實中沒兩樣，但差別在於：那個宇宙的中國人，認識的是完整的、有骨氣的漢字。
但在現實裡面，大陸選擇了漢語拼音，也就是拉丁字母。這帶來了一個副作用，那就是年輕一代，對漢字的依賴感降低了，甚至出現了嚴重的提筆忘字。因為拼音跟漢字的結構，是完完全全脫節的。但在平行宇宙裡，注音符號的形體，本身就是從古漢字中提煉出來的。當你學會了「ㄅ（包）」，你其實已經在潛意識裡，接觸了漢字的筆劃了。
我們再想像一下，1958年的冬天。王哥在南京打工，他給家裡寫了一封信。 在現實裡面，他可能寫的是歪歪斜斜的簡體字，有些字甚至因為簡化得太過頭，連他自己都認不出來了。但在平行宇宙裡，王哥寫的是正體字。遇到不會寫的字，他就在旁邊工工整整地標上注音。他的兒子在村子裡的小學，讀著這封信，看著父親標注的注音，不自覺地就學會了那個字的寫法。這就是「文化的一致性」。
很多人忽略了一點：那就是文字的複雜度，往往對應著思考的複雜度。正體字保留了漢字的「六書」邏輯，象形、指事、會意、形聲。當你學一個字，你其實是在學一個邏輯。例如「聽」(聽)，正體字左邊有「耳」，下面有「心」。它在告訴你，真正的傾聽不只是用耳朵，還要用心。當這種美學跟倫理的訓練，從一個人小時候，握筆的那一刻就開始的時候，這個民族的國民素質，會呈現出一種極度的細膩跟自律。因為他們明白：規矩不能亂，結構不能散、筆劃也必須對得起來。
在那個宇宙裡，1970年代的中國年輕人，雖然也穿著最時髦的衣服，聽著最現代的音樂，但當他們提起筆，寫下自己的名字的時候，那種筆尖下的重量，讓他們清楚地知道自己是誰，以及背後的五千年歷史，到底意味著什麼。
當文字開始「講道理」
我們常說見字如見人。在平行宇宙的憲政中國，這句話有兩層意思：第一，是看你的字寫得好不好；第二，是看你認不認識，字背後的那張臉。
在那個平行時空，文字不只是用來讀報紙的工具，它更是一套潛移默化的倫理教科書。當一個孩子拿起筆，開始學習正體字的時候，他學到的不只是筆劃，而是祖先對這個世界最深刻的叮囑。
讓我們來玩一個拆字遊戲。大家看這幾個字，在現實跟平行宇宙中的區別。首先，是我們剛才提到的「愛」。在中國大陸裡面，愛被簡化了。但在正體字裡，愛的中心是一個「心」。古人告訴我們，愛不是一種交換，而是一種由心發出來的共鳴。更細緻的是，正體字的愛，下面還有一個「夊」（ㄙㄨㄟ），這在古文中代表「行走」的樣子。這是在告訴那個宇宙的孩子：愛，不只是心動，更要用行動去實踐。再看看「親」(親)。在災區裡面的親，右邊的「見」不見了。但在平行宇宙裡，老師會告訴小朋友：「孩子，親人之間，如果不經常見面、不互相看望，那還叫什麼親人呢？」所以，親(親)的右邊必須有一個「見」。這種文字結構，在無形中塑造了那個社會，對家庭價值的極度重視。那裡的社會，人與人之間更溫暖，因為他們的文字每天都在提醒他們：要見面，要交心。
我們再聊聊跟經濟有關的字。大家看「廠」(廠)字。在簡化字裡面，它就是一個空殼。但在正體字裡，它的內部是「敞」。它代表一個生產的空間，必須是開闊、光明、有秩序的。而最讓我感嘆的是「產」(產)字。正體字的產，下面是一個「生」。這是在講一個非常深刻的經濟邏輯：財產與產業，必須是跟生命、生活，還有持續的生產掛鉤的。當那個宇宙的企業家李大爺，他在簽署合同的時候，他看著那個「產」(產)字，他心裏明白：我的產業不只是賺錢的機器，它是要生生不息、惠及子孫的事業。這就是「文字的暗示力」。當一個民族使用的文字是飽滿、有邏輯的，這個民族的思考方式，就不會走向極端與枯燥。
很多人抱怨正體字太繁瑣了。但在平行宇宙的教育體系裡，這份繁瑣被視為一種「定力訓練」。想像一下，一個1960年代的南京小學生。他每天下午的書法課，練習寫郁、靈或龜。這不只是在練字，而是在修心。在那個時空裡，教育家們認為，能夠耐著性子把幾十個筆劃，工整地安放在方寸之間的孩子，長大後在面對複雜的科學問題、法學邏輯，甚至是人生困境的時候，會比其他人更有耐心，更不容易急功近利。
這種「慢的藝術」，培養出了那個宇宙的中國人，特有的優雅跟自律。所以，在那裡的商場上，合約被看得無比神聖；在那裡的法庭上，法官對程序的堅持近乎偏執。因為他們的文字基因裡，就寫著：差一筆，就不是那個字；失一信，就不是那個人。
大家有沒有發現，現實中我們的語言，好像變得越來越貧乏了？我們習慣用簡短的網路用語，習慣了那種「只要懂意思就好」的粗糙感。這在本質上，就是從文字簡化開始的崩塌。但在平行宇宙，正體字像是一道「文化防火牆」。因為文字本身帶有高度的美學門檻，它逼著你慢下來，逼著你去思考，每一個偏旁部首的由來。當一個民族，集體擁有這種審美門檻的時候，那種粗鄙的口號、狂熱的盲從，就就很難在社會上蔓延。因為那裡的公民會覺得：「這種語言太粗糙了，配不上我們優雅的文字。」
這就是為什麼那個時空的中國，文化軟實力能領先亞洲。日本、韓國對中國的敬畏，不只是因為經濟強大，更是因為看見了，一個能把古老文字玩得這麼精緻、這麼現代的文明。那是一種「道統的自豪」。在那裡，文字不只是工具，它是華夏兒女身上最華麗、最有骨氣的一套禮服。
沒有斷層的五千年記憶
你有沒有過一種感覺？當你走進西安的碑林，或是路過一座古老的牌坊，看著上面那些龍飛飛舞、蒼勁有力的刻字，你卻發現自己像是在看外星文？你必須低頭去看旁邊，那個白底黑字的簡體字說明牌，才能勉強知道老祖宗在講什麼。那一刻，你其實已經成為了「文化的孤兒」。
在現實的劇本裡，文字簡化運動，就像是一道厚厚的隔音牆，把1950年代以後的中國人，跟在那之前的五千年文明，強行給隔開了。但在平行宇宙的1980年代，情況是完全不同的。
讓我們看看平行宇宙裡的大學生小張。小張在南京大學讀歷史系。這天下午，他為了寫論文，從校圖書館的書架上，抽出一本乾隆年間的《蘇東坡集》。這本書已經兩百多歲了，紙張有些發黃，散發著淡淡的檀香味。小張翻開書頁，沒有絲毫的遲疑。他看著那些宋體字的印刷、蘇東坡的法帖拓片，就像在讀今天的《中央日報》一樣自然。
他不需要對照表，不需要專家翻譯，他能直接感受到蘇東坡，在《寒食帖》裡面的孤憤，能讀懂他在赤壁下的曠達。對小張來說，蘇東坡不是一個躺在教科書裡的考點，而是一個活生生的、隨時可以對話的老大哥。這就是文字一致性的紅利。在那個宇宙，中國人的記憶是沒有斷層的。五千年的智慧，對他們來說不是沈重的負擔，而是隨手可以取用的活資產。
很多人說，簡化字方便了溝通。但阿牛哥要提醒你，溝通不只是跟現在的人溝通，更要跟過去的人溝通。在現實中，簡化字創造了一種「集體失語」。當一個民族的年輕一代，看不懂自己祖父寫的家譜，讀不通自己家門口的對聯，這個民族的「根」就已經斷了。
但在平行宇宙裡，家譜是每個家庭最珍貴的寶產。王哥帶著兒子在祠堂裡，指著牆上刻著的祖先名諱，一筆一劃地教孩子認字。孩子看著那些正體字，他知道自己的血脈從哪裡來，他知道「忠、孝、禮、義」這四個字，在祖輩的筆尖下，是什麼樣的重量。這種歷史的連續性，給了那個時空的中國人，一種強大到骨子裡的文化安全感。他們不需要大聲嚷嚷我愛中華，因為中華文明就流淌在，他們的每一次落筆、每一次閱讀中。
為什麼平行宇宙裡，不可能會發生文化大革命呢？因為文字沒有斷。在現實中，當文字被簡化、古籍被束之高閣時，你很容易用一套全新的、空洞的口號，去填補年輕人的大腦。因為他們失去了跟祖先對話的能力，所以他們只能聽從現在的聲音。
但在平行宇宙，當有人想搞極端崇拜、想搞破壞時，年輕的小張們，會翻開書架上的《孟子》，讀到那句「民為貴，社稷次之，君為輕」。他們會翻開《史記》，讀到那種「不虛美、不隱惡」的直筆。
正體字，就是一套天然的「心智防禦系統」。當你隨時能跟孔子、孟子、王陽明對話，你就很難被那些拙劣的謊言給欺騙。文字的尊嚴，守護了思維的獨立；歷史的深度，擋住了時代的狂熱。
當世界向中國借鑒
我們現在常談的軟實力，但真正的軟實力，從來不是靠砸錢做廣告，而是靠一種讓人嚮往的生活方式。在平行宇宙裡，因為中國保留了正體字，保留了那份溫潤跟厚重，這套文字在1970年代，就成了全球的高端文化標準了。
想像一下1975年的巴黎。當法國的時裝設計師想要表達一種，「東方的神秘與高貴」時，他們不會去翻簡化字的手冊。他們會來到上海，跟當地的書法家討論，每一個偏旁的比例。在那個時空裡，正體字被視為一種視覺上的奢侈品。好萊塢的電影海報、歐洲的香水瓶身，只要印上了正體字，就代表了質感跟歷史。為什麼呢？因為正體字的結構是平衡的，它自帶一種建築美學。
外國人學中文，不是為了趕快去工廠打工，而是為了能讀懂那本充滿智慧的《易經》，為了能欣賞那一幅宋代的山水畫。當你的文字本身就是藝術，世界就會自動向你靠攏。在那個宇宙，中國、日本、韓國、越南，雖然語言不同，但他們的「筆談」是完全無礙的。
在現實中，日本有自己的簡化方案，大陸有簡化字，韓國乾脆走向全韓文。我們之間像是一家人，被拆散在不同的房間，聽不見彼此的聲音。但在平行宇宙，南京政府堅持正體字作為道統。這產生了一種強大的「文化磁吸效應」。日本的京都、韓國的漢城，他們的學者跟商人在溝通時，只要提筆寫下正體字，大家心領神會。那是一個以正體漢字為核心的東亞共同體。中國不需要強大的武力，光靠這份文字的共識，就足以引領亞洲的價值觀。而在歷史上，文言文確實是東亞國家，像是日本、朝鮮、越南等，用作國際外交、文書交流跟知識傳播的共同書面語言。它被視為當時的國際通行語，也被東亞各國當成，真正往來的文字，既使到今天的日本學者們，還是對文言文情有獨鍾。
那為什麼這很重要呢？因為這省下了天文數字的外交成本。當全世界的精英們，都以能寫一手漂亮的中國字為榮，當他們在學習中文的過程中，自然而然地接受了漢字，背後的溫良恭儉讓，這個國家在國際上，就擁有了無形的解釋權。在那個宇宙裡，中國不需要天天去抗議，什麼文化剽竊之類的。為什麼呢？因為源頭就在南京，就在上海，就在每一個中國孩子，工整的作業本裡面。那種底氣，是任何大外宣都買不來的。那是一份「身為文明發源地」的從容與自信。
文字是我們最後的陣地
今天我們講了這麼多，但我最想告訴大家的是：文字，是我們最後的陣地。
文字是家，正體字就是老家的那扇門，如果你把文字簡化了、閹割了，你其實就是親手，把回家的門給拆了。當你的後代，看不懂祖先留下的家書，當他們對那五千年的智慧，感到陌生跟隔閡的時候，他們就會成為歷史長河裡的「文化棄嬰」。
這就是為什麼，在《我的學習筆記》裡面，我們始終堅持要用這份力量，去呼喚「再造共和」。因為我們要重新拾回我們的靈魂。我們要再造的，不只是一個繁榮的國家，而是一個「有魂的民族」。三民主義裡的民族主義，在今天這個時代，最核心的意義就是：要把被弄丟的文化接回來。
把「愛」裡面的心接回來，把「親」旁邊的見接回來。讓每一個中國孩子在提筆時，都能感受到那份筆尖下的重量；讓他們在閱讀古籍的時候，能夠理直氣壯地說：「這是我祖先留給我的遺產，我讀得懂，我引以為傲。」這不只是一個關於文字的爭論，這是一場關於「主體性」的保衛戰。
我知道，現在很多人習慣了簡化，習慣了快餐文化。但請你相信，有些東西是不能快的，有些精緻是不能省的。如果你也跟我一樣，不忍心看著華夏文明，變成為斷簡殘編；如果你也渴望看到，那個溫雅、厚重、受世界尊敬的中國重新回來，那就請你跟我一起，從珍惜每一個正體字開始。這份未竟的政治志事，其實就在你的筆尖，就在你的每一次拒絕遺忘的堅持裡。
三民主義統一中國，這不是口號，這是我們找回民族靈魂的唯一路徑。只要我們心中的燈火不滅，只要我們還能寫出有骨氣的漢字，那道共和的光，就終將穿透歷史的霧霾，照亮我們子孫後代的未來。國民革命的政治志事，雖千磨百折但絕不終止！
