女性导演与她们的作品

发表:2001-10-31 19:34
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〔德国〕玛格雷特·冯·特洛塔:《诺言》生于柏林、曾在慕尼黑和巴黎攻读德国文学和拉丁文学的冯·特洛塔(MargaretheVonTrotta),从1968起开始接触电影,起初她是个演员,10年后开始担任剧作和副导。作为德国新电影的中坚,她的作品探讨了女性、政治、电影三者之间的可能性。1981年,表现极权主义下一对姐妹挣扎的影片《德国姐妹》获得威尼斯影展最佳影片金狮奖,那是一部呈现德国不稳定政权下其世界观的影片。此后从《罗莎·卢森堡》到《朋友与丈夫》等作品更是趋向于女性文本主义的表达。她说:“历史背景往往只是电影的开端,而不是我的焦点,在大环境下女性如何去生活才是我的兴趣所在。”《诺言》(DasVersprechen)拍摄于1994年,是她近年的代表作。1961年的秋天,一对恋人---索菲和康拉德企图越过柏林墙逃往西柏林,却只有索菲成功。两人从此相隔两地,但任凭岁月流逝,他们的相恋之情却丝毫未变。1989年冬天,柏林墙倒塌,这对恋人终于在史普累河桥上团聚。

〔新西兰〕简·坎皮恩:《钢琴课》

在《小甜心》、《贵妇人的肖像》、《我的同桌天使》、《圣烟》这一系列的作品中,《钢琴课》(ThePiano)无疑是简·坎皮恩(JaneCampion)这位澳洲女导演最闻名的电影。简·坎皮恩出生在一个演艺家庭,父母均为舞台演员。她曾在威灵顿大学主修人类学,1984年从澳洲影视学院毕业后开始拍摄电视片。1989年的处女作长片《小甜心》充分表现了她对女性感触描写的细腻圆润,获得澳洲影协最佳影片、最佳导演和最佳女主角等大奖。仅4年后,39岁的简·坎皮恩凭借《钢琴课》中展呈出来的独特女性电影美学,在戛纳捧起了金棕榈奖杯。有人说此片是以“女性觉醒”为出发点的佳作。简·坎皮恩自称拍电影最重要的是自己通过创作,能开启一条与自我沟通的渠道。而《钢琴课》不仅让简·坎皮恩成为扬名国际的大导演,她的挚友吉利恩·阿姆斯特朗(GillianArmstrong)由此得以进入好莱坞体制,拍摄《小妇人》;妹妹安娜·坎皮恩(AnnaCampion)也得到执导《Loaded》的机会。

〔英国〕萨莉·波特:《奥兰多》

在众多女性导演中,萨莉·波特(SallyPotter)是不可或缺又极为独特的一位,她不仅关心女性身份,而且是真正的女性主义者。在她最出色的作品《奥兰多》(Orlando)中,她对传统价值观所建构的女性形象作出了强烈批判,并且尝试解构性别与阶级等等的权利构架。这部根据同样身为女性的著名文学家吴尔芙作品改编的影片,有着浓厚的魔幻色彩,主人翁奥兰多是英国贵族,年轻时深受女王伊莉莎白宠幸,拥有“不凋萎,不老去”的赐福。以后400年间,他/她经历了各种重生与洗礼,最后从性别的错乱中觉醒过来,成为一个20世纪的独立女性。此后萨莉·波特沉寂多年,1997年,舞蹈演员出身的她亲自出演了《探戈课》,进一步探讨两性中的女性地位问题。2000她又推出了最新作品《哭泣的男人》。

〔法国〕阿涅斯·瓦尔达:《天涯沦落女》

孤独、流浪是阿涅斯·瓦尔达(AgnesVarda)永恒的主题。瓦尔达生于比利时布鲁塞尔,父亲是希腊人,母亲是法国人,主修过文学与摄影。1954年,她导演首部剧情长片《LaPointeCourte》。1964年,推出代表作《幸福》,该片深刻描写了人生的残酷与孤独,她善于运用静态手法营造出浪漫气氛。1962年1月9日阿涅斯·瓦尔达与比她年轻4岁的法国名导演杰克·德米结婚。《天涯沦落女》(Vagabond)描写神秘、反叛的女子莫纳如何在寒冬流浪,最后冻死田沟的伤感故事,获得了威尼斯影展的金狮大奖,达到了瓦尔达艺术生涯的颠峰。著名的《摄影棚》写道,瓦尔达“像一个真正的艺术家般桀骜、机敏,善于捕捉时代气息,通过在属于自己的道路上不断前进与实践,她终于成功”。

〔波兰〕安吉妮斯卡·荷兰:《心之全蚀》

安吉妮斯卡·荷兰(AgnieszkaHolland)1948年出生于波兰华沙,她是著名导演奇耶斯洛夫斯基的好友,还曾出演过其作品《生命的烙印》。她和奇耶斯洛夫斯基一样长期在法国等西欧国家拍摄自己的电影,代表作有《欧洲,欧洲》、《神秘花园》、《情感的禁区》,擅长改编文学名著。《心之全蚀》(TotalEclipse)拍摄于1995年,英国、法国、比利时三国合拍,讲述了魏尔伦与兰波这两位大诗人的同性恋故事。新婚不久的魏尔伦被兰波的惊人才华所吸引,难以自拔,甚至当兰波偷窃珍宝将逃走时,魏尔伦竟抛下即将临产的妻子随他一起漂泊。两年后,兰波厌倦了这种生活,欲离开魏尔伦,被魏尔伦开枪击伤。为此,魏尔伦被判入狱两年……

〔印度〕米拉·奈尔:《男人最疼》

2001年的威尼斯电影节上,印度女导演米拉·奈尔(MiraNair)开始为世界影坛关注,她的《季风婚宴》获得了金狮大奖。米拉·奈尔早年以《早安孟买》成名,并拍摄了我们熟悉的《爱经》等作品。《男人最疼》(ThePerezFamily)是她1995年一部通过古巴流亡移民的题材,描写自由、家庭与爱情的影片。男主人公浩安·帕莱兹从古巴来到美国,想在“自由国土”上找到自己原有的家庭。但为了对付移民局的检查,他又不得不“组成”另一个“临时家庭”,先是找了风骚、热情的女郎杜蒂做妻子,又找来也姓帕莱兹的疯癫老人做父亲,以及“失散多年”的“儿子”。影像中仿佛透出奈尔柔软的目光,故事在温暖的情调中结束……

〔意大利〕丽娜·维尔特米勒:《七美女》

《七美女》(SevenBeauties),描写主人公帕斯夸利诺有7个姐妹,他也被人称为“小白脸”,为维护家庭声誉,他失手打死了妓院老板,但以精神病为由躲避了法律的裁决。二战中,帕斯夸利诺应征入伍,被派往德国前线,结果作为逃兵被关在集中营里,为了免于酷刑,他决定以肉体与情感向德国女军官献媚……丽娜·维尔特米勒(Linawertmiiller)早年从事舞台剧与木偶剧编导,是意大利战后最重要的两位女导演之一〔另一位是莉莉安娜·卡瓦尼(LilianaCavani)〕。本片与后者的作品《午夜守门人》(TheNightPorter)同是“意大利七十年代侧面反思战争的佳作”。维尔特米勒从20世纪70年代起,同演员季阿尼尼合作拍摄了《咪咪的诱惑》、《爱与乱世》、《踩过界》、《七美女》等多部喜剧风格影片。

〔香港〕许鞍华:《客途秋恨》

香港出过张婉婷、罗卓瑶等女导演,但地位最高的自然是许鞍华。原籍辽宁鞍山的许鞍华曾在香港大学进修英国文学及比较文学,后在伦敦攻读电影。回港后担任著名导演胡金铨的助手。1979年导演首部影片《疯劫》,之后的《投奔怒海》获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖,成为香港新潮导演的中坚力量。由吴念真编剧、陆小芬与张曼玉主演的《客途秋恨》是许鞍华中期的优秀作品。影片可看作许鞍华的半自传故事,影片中一对母女之间复杂微妙的关系,在许鞍华的镜头下被铺陈得细腻动人,某些片段甚至令人落泪。


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