古代的文人们对"羞"更是情有独钟，那些多情的女诗人们概莫例外。"见客入来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅"（李清照〈点绛唇〉），这是青春少女的羞。女孩荡完秋千，正疲倦之时，突然闯进一个陌生人。女孩来不及整理衣裳，急忙回避，鞋顾不得穿，金钗也坠落在地，含羞跑开了。女孩怕见又想见、想见又不敢见，就用嗅青梅来掩饰，偷偷看他几眼。一个天真纯洁、感情丰富而又带有几分矜持羞涩的少女形象，跃然纸上。
薛涛〈段相国游武担寺，病不能从，题寄〉："消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。侬心犹道青春在，羞看飞蓬石镜中"，这是中年妇人的"羞"。阅尽沧桑的唐朝女诗人薛涛厌倦了官场上的应酬，因此，在段相国邀请她参加宴会时，她婉言谢绝，自认已经容光不在，两鬓如蓬，连镜子都羞于去照了。
"羞"，并不只是女人的专利，也备受男人的青睐。皇甫松〈采莲子〉："船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。"采莲女因出神地凝视意中人，任凭小船随波漂流。忽然采莲女大胆地抓起莲子向岸上人抛去，没想到被远处的人看到，于是羞涩得不知如何是好。"半日羞"的窘态，活道出初恋少女羞怯稚憨的形象。
李白〈越女词〉："耶溪采莲女，见客棹歌回。笑入荷花去，佯羞不出来"采莲女见到诗人，笑着躲进荷花里，假装羞涩不再露面，尽显天真之态。
以雄奇豪放著称的词人苏轼，也有爱羞之作，〈蝶恋花〉："那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。"这是青年男女的一次甜蜜的约会，女子低眉垂眼，假意离开，却又微笑着整理鬓发。出于害羞，女子敛着眉头，不敢在人前轻率地倾吐爱情。女子的纯真娇羞之态，给男子留下了美好的回忆。
羞不只是羞涩，也可指羞惭。韦庄〈思帝乡〉："春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 "女子狂热大胆地追求爱情，明确提出要嫁给风流的年少。即使以后被抛弃，也无怨无悔，也不觉得羞惭。
白居易〈井底引银瓶〉词中的"今日悲羞归不得"，写的也是女子被抛弃后的心情，与韦庄〈思帝乡〉词境相类似，但远没有韦庄词中女子表现出来的坚强不屈。
赵佶〈醉落魄〉："今年华市灯罗列，好灯争奈人心别。 人前不敢分明说。不忍抬头，羞见旧时月。"这是赵佶悼念明节皇后的词作，灯市犹然，明月依旧，人却难圆。"羞见"，满含了诀别的凄楚，确是感人肺腑之言。
辛弃疾〈水龙吟〉："求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。"词人感慨自己被迫沉沦于"求田问舍"，消磨掉了胸中豪气，因而"羞见"三国刘备的英雄伟业。词人自伤平生夙愿无法实现，悲愤之情溢于言表。
在古代文人笔下，自然界的一草一木也会害羞。李清照〈鹧鸪天〉："梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。"面对桂花，梅花心生嫉妒，菊花也是掩面含羞，自叹弗如，"菊花羞"，反衬了桂花的超凡脱俗。
李白〈秋浦歌〉："秋浦锦驼鸟，人间天上稀。山鸡羞渌水，不敢照毛衣。"山鸡看见艳丽的鸵鸟，自惭形秽，不敢在清澈的水边照影子。诗人以"山鸡羞"为喻，用自讽的方式，赞扬了对方。
韩石山先生说："害羞能使撒旦变成天使。"看来，多一分羞也不算什么缺点。
