如今抗日剧越拍越离谱：从“手撕鬼子”，到“被奸女兵起身杀敌数人”，再到“美女裸体与八路军战士相互敬礼”的低俗画面，国产抗战剧的娱乐化一再成为人们诟病的焦点。粗制滥造，颠覆历史，科幻、武侠、悬疑、时尚、性感……一切能够博人眼球的手段都尽显于原本应当严肃庄重的抗战剧中。一些抗日剧已令观众忍无可忍。人们不禁要问：历史剧还要不要守住道德底线？“手撕鬼子”之类的抗日剧还要演多久？
裸体美女与八路相互敬礼? (看中国配图)
盘点各种雷人的国产抗战剧
国产抗战剧因其粗制滥造，近来频频沦为舆论笑柄。从“手撕鬼子”说起，该电视剧中这位勇士竟然将日本兵不偏不倚地撕成了两半，鬼子血肉横飞，英雄凛然一笑，该导演对剧情的如此设计引来了众多网友们的一片嘲讽：你以为是撕鱿鱼片吗亲？人体构造生命科学呢？甚至有网友戏称“手撕鬼子”为“横店名菜”，戏称此类作品为“抗日神剧”，有的还调侃道，“鬼子坚持了八年真不容易!”
现今“抗日神剧”里英雄的威力不仅强过奥特曼，一颗手榴弹可以炸下侵略者的飞机，一把飞刀竟然可以灭敌重炮。甚至抗日英雄们比武侠小说里的明星还厉害，比如在《抗日奇侠》中，抗日英雄有的拥有“鹰爪功”，一爪子伸过去，敌人从头骨到脊椎寸骨寸断；有的能使绣花针，犹如金庸《笑傲江湖》里的东方不败一般，在遥远的屋顶或山头小手一甩，便放倒敌军无数；有的懂绵沙掌，小手摸过之处，敌人无一完肤；还有的会金钟罩和铁砂掌，拳到之处，穿肠破肚不说，敌人还会自动裂成两半；更有人用太极，两米开外就用“气场”震慑住敌人，重者口吐白沫而亡……
鹰爪功、铁砂掌、绣花针，武林奇侠们个个以一敌十，飞檐走壁无所不能，弹指间鬼子灰飞烟灭，再低劣的武器，到了英雄手中都变成了神器。如此也就罢了，然而不少抗战剧的剧情之稀奇古怪已经让观众们感到忍无可忍。抗日剧《箭在弦上》的某一集中，某位抗日女侠在被鬼子强奸后突然爆发，原地窜到半空，裤子自动穿好，几十秒间竟然把二三十个日伪军全部射死。网以们无法体会到导演想表达的那种愤慨和威武，反而百般无奈的对着屏幕提出疑问：“大姐，你早干嘛去了？”，或是调侃“没错，享受完了再干事，这才是我‘裆’的工作作风！”这样的剧情别说日本演员不信，就连国人也存疑，才是真问题之所在。
总结起来，在诸多国产抗战剧中，鬼子大多被我英勇无畏的主角像耍猴一样玩弄于鼓掌之间，叫他往东他不往西，叫他捉贼他不抓鸡。凡是鬼子不仅都是智商低得可怜，而且几乎在每一部戏里，鬼子都要有强奸暴行。比如有一场戏是这样的：日军雪天行军，看见路边有个花姑娘，军官跳下马就要霸王硬上弓。鬼子也是人，得受自然规律和人体极限约束，那么冷的天他们怎么起兴？网友们戏说，就算鬼子全是禽兽，可是老天爷它不作美，扮演鬼子的日本演员刚脱了裤子就冻僵了屁股，哪能完成如经高难度动作？那些导演难道就根本没把观众的智商放在眼里？
如此荒诞剧情为何全国热播？
然而，就是如此雷人的荒诞剧情，抗日剧却正“统治”着中国观众的荧屏。在2012年全国200多部上星频道黄金档电视剧中，抗战剧及谍战剧就超过70部。平均下来一个晚上起码有五个电视台都在演抗日剧。比如坊间戏称为“抗战台”的江苏卫视2012年黄金档共播出电视剧22部，其中抗战剧9部，比例约为41%。如此密集的播出频率众多抗日剧想不挣钱都难，比如有“手撕鬼子”情节的《抗日奇侠》走红后，在山西、江苏、广东、北京都成为收视冠军。该据二期的卖出价，竟达到了一集200万的高价，利润翻倍后还要推出海外版和数字电影版。
造成抗战电视剧如此泛滥的主要原因有三：一是在电视剧市场清规戒律比较多，这不能拍，那不能拍，唯独抗日题材电视剧门槛最低，且最容易通过审查，让那些拍武侠、搞玄幻的导演们不得不转行去拍抗日剧；二是创作成本较低，不需要创作与众不同的剧本，也不需要多么细致的取景考量，出场人物多以群众演员为主，剧本情节简单，只要拼命雷人即可，况且播出以后收益见效最快；三是如今影视制作的门槛过低，影视公司良莠不齐，影视市场秩序浮躁，使得一些低俗剧作和节目有漏洞可钻。
原来，中共是这样打日本鬼子的！（看中国配图）
对此值得一提的是，2009年导演徐纪周曾在自己的第一部抗日剧《杀虎口》中，尝试还原更真实的历史，比如适当展现日军的军事素质，以及当时中国国民性的懦弱。结果徐纪周接到整整两页纸、长达八十余条的修改意见：其中，一个关于日军乔装成八路，深入山西五台山腹地寻找八路军指挥部的情节被删除了，理由是：“可以强调日军的残酷凶狠，不能展现日军的军事素质。”这令导演徐纪周哭笑不得“那我何苦还吃力不讨好？还不如就把日本人弄得白痴化、简单化好了。”接下来的2010年，徐纪周创作第二部抗日剧《永不磨灭的番号》时，就懒得再费心刻画反派人物了。
勿让国难变娱乐 勿让国耻变笑话
在如此背景下，日本军人想不猥琐都难，所以我们不难看到，抗战剧中的日本兵常常衣冠不整，留着小胡子，一脸邪恶，见到女人就流口水喊着“花姑娘”，见到好人就喊“八格牙路”。而在英雄们面前，他们不到5秒便抱头鼠窜，大呼“饶命”。但是过去的六七十年前，大半个中国都沦陷，数千万军民伤亡，我们付出10：1的伤亡比例，才赢得最终的胜利。这些到了我们“人有多大胆，地有多大产”的导演手里，鬼子军官成了智商80之内的蠢货，鬼子兵成了杀了一丛又一丛的僵尸，抗日军民成了不受重力约束、不怕武器落后的逆天英雄，这样改写历史如何向那些在抗战中牺牲的几千万中国人交待？
对此，台湾媒体就刊登文章严肃指出：娱乐化抗战剧是对历史的不尊重，更是对先烈们的不敬。如果日本兵是纸糊的，武侠能比子弹跑的还快，那我们还需要如此长时间的抗战吗？把历史剧当武侠剧，把耻辱当成娱乐，就是对历史磨难的背叛。
其实“雷”已经不是目前国产影视剧尤其是抗日剧急需解决的问题了，态度和认识才是最应该解决的。抗战剧首先是历史剧。尽管文艺创作允许作者或编导有想象和虚构的成分，但这种虚构必须合情合理，经得起历史的拷问。从神话自己人到丑化敌人，除了聊以自慰以外。可以理解这些身负大任的导演们，扮演着凝聚民族团结，鼓吹抗击侵略者光辉角色，但这绝非爱国主义，而是愚民主义。因为它既不尊重历史，也不正视现实。既不尊重先烈，也不看清对手。
