中共的簡化字「进」字，由走絲旁和「井」組成，就是向井中走去，向井前進。（图片来源: 手绘插画看中國製圖/元歌）
【看中国2026年5月21日讯】今天我们继续来讲平行中国系列，我想先请大家看一下“愛”跟“爱”这两个字。
大家发现区别了吗？在现实里面，中国大陆习以为常的那个“爱”，中间是空的，但这个“愛”，中间有一个完整的、会跳动的“心”。在很多年前，有人跟我开玩笑说：现在的爱不需要心了，只要有友就行了。虽然他说的是个笑话，但我听完却出了一身冷汗。你有想过，文字到底是什么吗？
很多人会觉得，文字就是工具嘛！能沟通、能看懂、能传达指令不就好了吗？当然啦！如果只是为了快的话，那为什么我们不干脆，全部用拉丁字母、用拼音就好了呢？
因为文字不只是工具而已，它还是文明的“容器”。它是我们祖先在几千年前，把对宇宙的观察、对道德的坚持、对美的理解，通通都编码以后，留下来给我们的密码。如果你随意删减这些密码，你删掉的就不只是几个笔划而已，而是我们这个民族思考问题的方式。
在现实的历史里，1950年代的大陆经历了一场，伤筋动骨的文字简化运动。当然实际上是想要消灭汉字，结果我们得到了一套被阉割的符号，换来的是长达几十年的文化断层。但在我们的平行宇宙里，1950年代的南京政府，做出了一个完全不同的决定：“我们不简化文字，我们要简化学习文字的方法。”
今天阿牛哥要带你看一看，在那个没有文字遗憾的中国，当每个人都能读懂家谱、读懂苏东坡、读懂《论语》的时候，那个国家的灵魂会有多么优雅。
注音符号 vs 文字简化
大家最常听到的一种说法是：“哎唷！正体字太难了！农民都学不会，所以我们必须简化。”但阿牛哥要告诉你：这是一个彻头彻尾的伪命题。
在平行宇宙的1950年代，政府正面临着同样的识字率挑战。但南京的教育家们认为，汉字的结构美是底线，这是绝对不能动的。于是他们拿出了另一件秘密武器，也就是注音符号。
大家想一想，学英文要学26个字母，那学汉字呢？在平行宇宙里，农民王哥，嗯！就是那个之前提到有产权的王哥，他不需要去记住几千个被拆解得支离破碎的简化字。他只需要花一个星期的时间，记住那37个，长得像字、又不是字的注音符号。
这37个符号，就像是给古老的汉字装上了一双翅膀。王哥打开那份盖着红印章的《农业技术报》，虽然他还不认识，稻穗的“穗”怎么写，但看着旁边那个ㄙㄨㄟˋ，他立刻就能读出来，并联系到他每天摸的庄稼，这就是技术路径的胜出。
我们不需要毁掉文字的灵魂来迁就文盲，我们只需要给文盲，一套精巧的工具，让他们能跨过那道门槛。在那个宇宙里，到了1960年代，大陆的识字率跟现实中没两样，但差别在于：那个宇宙的中国人，认识的是完整的、有骨气的汉字。
但在现实里面，大陆选择了汉语拼音，也就是拉丁字母。这带来了一个副作用，那就是年轻一代，对汉字的依赖感降低了，甚至出现了严重的提笔忘字。因为拼音跟汉字的结构，是完完全全脱节的。但在平行宇宙里，注音符号的形体，本身就是从古汉字中提炼出来的。当你学会了“ㄅ（包）”，你其实已经在潜意识里，接触了汉字的笔划了。
我们再想像一下，1958年的冬天。王哥在南京打工，他给家里写了一封信。 在现实里面，他可能写的是歪歪斜斜的简体字，有些字甚至因为简化得太过头，连他自己都认不出来了。但在平行宇宙里，王哥写的是正体字。遇到不会写的字，他就在旁边工工整整地标上注音。他的儿子在村子里的小学，读着这封信，看着父亲标注的注音，不自觉地就学会了那个字的写法。这就是“文化的一致性”。
很多人忽略了一点：那就是文字的复杂度，往往对应着思考的复杂度。正体字保留了汉字的“六书”逻辑，象形、指事、会意、形声。当你学一个字，你其实是在学一个逻辑。例如“听”(聽)，正体字左边有“耳”，下面有“心”。它在告诉你，真正的倾听不只是用耳朵，还要用心。当这种美学跟伦理的训练，从一个人小时候，握笔的那一刻就开始的时候，这个民族的国民素质，会呈现出一种极度的细腻跟自律。因为他们明白：规矩不能乱，结构不能散、笔划也必须对得起来。
在那个宇宙里，1970年代的中国年轻人，虽然也穿着最时髦的衣服，听着最现代的音乐，但当他们提起笔，写下自己的名字的时候，那种笔尖下的重量，让他们清楚地知道自己是谁，以及背后的五千年历史，到底意味着什么。
当文字开始“讲道理”
我们常说见字如见人。在平行宇宙的宪政中国，这句话有两层意思：第一，是看你的字写得好不好；第二，是看你认不认识，字背后的那张脸。
在那个平行时空，文字不只是用来读报纸的工具，它更是一套潜移默化的伦理教科书。当一个孩子拿起笔，开始学习正体字的时候，他学到的不只是笔划，而是祖先对这个世界最深刻的叮嘱。
让我们来玩一个拆字游戏。大家看这几个字，在现实跟平行宇宙中的区别。首先，是我们刚才提到的“爱”。在中国大陆里面，爱被简化了。但在正体字里，愛的中心是一个“心”。古人告诉我们，愛不是一种交换，而是一种由心发出来的共鸣。更细致的是，正体字的愛，下面还有一个“夊”（ㄙㄨㄟ），这在古文中代表“行走”的样子。这是在告诉那个宇宙的孩子：爱，不只是心动，更要用行动去实践。再看看“亲”(親)。在灾区里面的亲，右边的“见”不见了。但在平行宇宙里，老师会告诉小朋友：“孩子，亲人之间，如果不经常见面、不互相看望，那还叫什么亲人呢？”所以，亲(親)的右边必须有一个“见”。这种文字结构，在无形中塑造了那个社会，对家庭价值的极度重视。那里的社会，人与人之间更温暖，因为他们的文字每天都在提醒他们：要见面，要交心。
我们再聊聊跟经济有关的字。大家看“厂”(廠)字。在简化字里面，它就是一个空壳。但在正体字里，它的内部是“敞”。它代表一个生产的空间，必须是开阔、光明、有秩序的。而最让我感叹的是“产”(產)字。正体字的產，下面是一个“生”。这是在讲一个非常深刻的经济逻辑：财产与产业，必须是跟生命、生活，还有持续的生产挂钩的。当那个宇宙的企业家李大爷，他在签署合同的时候，他看着那个“产”(產)字，他心里明白：我的产业不只是赚钱的机器，它是要生生不息、惠及子孙的事业。这就是“文字的暗示力”。当一个民族使用的文字是饱满、有逻辑的，这个民族的思考方式，就不会走向极端与枯燥。
很多人抱怨正体字太繁琐了。但在平行宇宙的教育体系里，这份繁琐被视为一种“定力训练”。想像一下，一个1960年代的南京小学生。他每天下午的书法课，练习写郁、灵或龟。这不只是在练字，而是在修心。在那个时空里，教育家们认为，能够耐着性子把几十个笔划，工整地安放在方寸之间的孩子，长大后在面对复杂的科学问题、法学逻辑，甚至是人生困境的时候，会比其他人更有耐心，更不容易急功近利。
这种“慢的艺术”，培养出了那个宇宙的中国人，特有的优雅跟自律。所以，在那里的商场上，合约被看得无比神圣；在那里的法庭上，法官对程序的坚持近乎偏执。因为他们的文字基因里，就写着：差一笔，就不是那个字；失一信，就不是那个人。
大家有没有发现，现实中我们的语言，好像变得越来越贫乏了？我们习惯用简短的网路用语，习惯了那种“只要懂意思就好”的粗糙感。这在本质上，就是从文字简化开始的崩塌。但在平行宇宙，正体字像是一道“文化防火墙”。因为文字本身带有高度的美学门槛，它逼着你慢下来，逼着你去思考，每一个偏旁部首的由来。当一个民族，集体拥有这种审美门槛的时候，那种粗鄙的口号、狂热的盲从，就就很难在社会上蔓延。因为那里的公民会觉得：“这种语言太粗糙了，配不上我们优雅的文字。”
这就是为什么那个时空的中国，文化软实力能领先亚洲。日本、韩国对中国的敬畏，不只是因为经济强大，更是因为看见了，一个能把古老文字玩得这么精致、这么现代的文明。那是一种“道统的自豪”。在那里，文字不只是工具，它是华夏儿女身上最华丽、最有骨气的一套礼服。
没有断层的五千年记忆
你有没有过一种感觉？当你走进西安的碑林，或是路过一座古老的牌坊，看着上面那些龙飞飞舞、苍劲有力的刻字，你却发现自己像是在看外星文？你必须低头去看旁边，那个白底黑字的简体字说明牌，才能勉强知道老祖宗在讲什么。那一刻，你其实已经成为了“文化的孤儿”。
在现实的剧本里，文字简化运动，就像是一道厚厚的隔音墙，把1950年代以后的中国人，跟在那之前的五千年文明，强行给隔开了。但在平行宇宙的1980年代，情况是完全不同的。
让我们看看平行宇宙里的大学生小张。小张在南京大学读历史系。这天下午，他为了写论文，从校图书馆的书架上，抽出一本乾隆年间的《苏东坡集》。这本书已经两百多岁了，纸张有些发黄，散发着淡淡的檀香味。小张翻开书页，没有丝毫的迟疑。他看着那些宋体字的印刷、苏东坡的法帖拓片，就像在读今天的《中央日报》一样自然。
他不需要对照表，不需要专家翻译，他能直接感受到苏东坡，在《寒食帖》里面的孤愤，能读懂他在赤壁下的旷达。对小张来说，苏东坡不是一个躺在教科书里的考点，而是一个活生生的、随时可以对话的老大哥。这就是文字一致性的红利。在那个宇宙，中国人的记忆是没有断层的。五千年的智慧，对他们来说不是沉重的负担，而是随手可以取用的活资产。
很多人说，简化字方便了沟通。但阿牛哥要提醒你，沟通不只是跟现在的人沟通，更要跟过去的人沟通。在现实中，简化字创造了一种“集体失语”。当一个民族的年轻一代，看不懂自己祖父写的家谱，读不通自己家门口的对联，这个民族的“根”就已经断了。
但在平行宇宙里，家谱是每个家庭最珍贵的宝产。王哥带着儿子在祠堂里，指着墙上刻着的祖先名讳，一笔一划地教孩子认字。孩子看着那些正体字，他知道自己的血脉从哪里来，他知道“忠、孝、礼、义”这四个字，在祖辈的笔尖下，是什么样的重量。这种历史的连续性，给了那个时空的中国人，一种强大到骨子里的文化安全感。他们不需要大声嚷嚷我爱中华，因为中华文明就流淌在，他们的每一次落笔、每一次阅读中。
为什么平行宇宙里，不可能会发生文化大革命呢？因为文字没有断。在现实中，当文字被简化、古籍被束之高阁时，你很容易用一套全新的、空洞的口号，去填补年轻人的大脑。因为他们失去了跟祖先对话的能力，所以他们只能听从现在的声音。
但在平行宇宙，当有人想搞极端崇拜、想搞破坏时，年轻的小张们，会翻开书架上的《孟子》，读到那句“民为贵，社稷次之，君为轻”。他们会翻开《史记》，读到那种“不虚美、不隐恶”的直笔。
正体字，就是一套天然的“心智防御系统”。当你随时能跟孔子、孟子、王阳明对话，你就很难被那些拙劣的谎言给欺骗。文字的尊严，守护了思维的独立；历史的深度，挡住了时代的狂热。
当世界向中国借鉴
我们现在常谈的软实力，但真正的软实力，从来不是靠砸钱做广告，而是靠一种让人向往的生活方式。在平行宇宙里，因为中国保留了正体字，保留了那份温润跟厚重，这套文字在1970年代，就成了全球的高端文化标准了。
想像一下1975年的巴黎。当法国的时装设计师想要表达一种，“东方的神秘与高贵”时，他们不会去翻简化字的手册。他们会来到上海，跟当地的书法家讨论，每一个偏旁的比例。在那个时空里，正体字被视为一种视觉上的奢侈品。好莱坞的电影海报、欧洲的香水瓶身，只要印上了正体字，就代表了质感跟历史。为什么呢？因为正体字的结构是平衡的，它自带一种建筑美学。
外国人学中文，不是为了赶快去工厂打工，而是为了能读懂那本充满智慧的《易经》，为了能欣赏那一幅宋代的山水画。当你的文字本身就是艺术，世界就会自动向你靠拢。在那个宇宙，中国、日本、韩国、越南，虽然语言不同，但他们的“笔谈”是完全无碍的。
在现实中，日本有自己的简化方案，大陆有简化字，韩国干脆走向全韩文。我们之间像是一家人，被拆散在不同的房间，听不见彼此的声音。但在平行宇宙，南京政府坚持正体字作为道统。这产生了一种强大的“文化磁吸效应”。日本的京都、韩国的汉城，他们的学者跟商人在沟通时，只要提笔写下正体字，大家心领神会。那是一个以正体汉字为核心的东亚共同体。中国不需要强大的武力，光靠这份文字的共识，就足以引领亚洲的价值观。而在历史上，文言文确实是东亚国家，像是日本、朝鲜、越南等，用作国际外交、文书交流跟知识传播的共同书面语言。它被视为当时的国际通行语，也被东亚各国当成，真正往来的文字，既使到今天的日本学者们，还是对文言文情有独钟。
那为什么这很重要呢？因为这省下了天文数字的外交成本。当全世界的精英们，都以能写一手漂亮的中国字为荣，当他们在学习中文的过程中，自然而然地接受了汉字，背后的温良恭俭让，这个国家在国际上，就拥有了无形的解释权。在那个宇宙里，中国不需要天天去抗议，什么文化剽窃之类的。为什么呢？因为源头就在南京，就在上海，就在每一个中国孩子，工整的作业本里面。那种底气，是任何大外宣都买不来的。那是一份“身为文明发源地”的从容与自信。
文字是我们最后的阵地
今天我们讲了这么多，但我最想告诉大家的是：文字，是我们最后的阵地。
文字是家，正体字就是老家的那扇门，如果你把文字简化了、阉割了，你其实就是亲手，把回家的门给拆了。当你的后代，看不懂祖先留下的家书，当他们对那五千年的智慧，感到陌生跟隔阂的时候，他们就会成为历史长河里的“文化弃婴”。
这就是为什么，在《我的学习笔记》里面，我们始终坚持要用这份力量，去呼唤“再造共和”。因为我们要重新拾回我们的灵魂。我们要再造的，不只是一个繁荣的国家，而是一个“有魂的民族”。三民主义里的民族主义，在今天这个时代，最核心的意义就是：要把被弄丢的文化接回来。
把“爱”里面的心接回来，把“亲”旁边的见接回来。让每一个中国孩子在提笔时，都能感受到那份笔尖下的重量；让他们在阅读古籍的时候，能够理直气壮地说：“这是我祖先留给我的遗产，我读得懂，我引以为傲。”这不只是一个关于文字的争论，这是一场关于“主体性”的保卫战。
我知道，现在很多人习惯了简化，习惯了快餐文化。但请你相信，有些东西是不能快的，有些精致是不能省的。如果你也跟我一样，不忍心看着华夏文明，变成为断简残编；如果你也渴望看到，那个温雅、厚重、受世界尊敬的中国重新回来，那就请你跟我一起，从珍惜每一个正体字开始。这份未竟的政治志事，其实就在你的笔尖，就在你的每一次拒绝遗忘的坚持里。
三民主义统一中国，这不是口号，这是我们找回民族灵魂的唯一路径。只要我们心中的灯火不灭，只要我们还能写出有骨气的汉字，那道共和的光，就终将穿透历史的雾霾，照亮我们子孙后代的未来。国民革命的政治志事，虽千磨百折但绝不终止！
