传“南派之祖”五代董源代表作〈江堤晚景图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
中国山水画“南派之祖”五代董源被尊为文人画宗师，代表作有〈潇湘图〉、〈江堤晚景图〉、〈夏景山口待渡图〉等。其中，著名国画大师张大千不惜耗费巨资收购的“大风堂无上至宝”〈江堤晚景图〉，是一段为后人所津津乐道的传奇故事。
中国传统山水画 北派、南派各有特色
中国地大物博，南北地理风土大不相同。反映自然景色的山水画，由于构图、技法、笔墨上的差异，形成北派、南派之分。
北派山水多为立轴形式的巨碑式构图，主峰常置于画面中央，群山环绕，气势雄伟，壮丽挺拔。以“高远”法（山下仰山颠）或“深远”法（山前窥山后）营造空间透视关系。
著名代表作品，如荆浩〈匡庐图〉、关仝〈关山行旅图〉、范宽〈溪山行旅图〉、郭熙〈早春图〉等。
南派山水描绘江南地区山坡平缓、草木丰茂的特色，温润柔和，灵动自然。早期董源、巨然的横卷多采视野开阔的“平远”（近山望远山）构图，立轴则因应竖式画面，可能融合高远、深远构图。到南宋时期，演变成“马一角、夏半边”（马远、夏圭）的边角式构图。
代表风格则为董源、巨然的江南丘陵山水，以及马远、夏圭的院体山水。
董源和李成、范宽并称山水“宋三家”
董源（生年不详，约卒于公元962年），字叔达，钟陵（今江西省进贤县）人。南唐中主李璟时曾任北苑副使（一说后苑副使），世称“董北苑”。
史载董源“水墨类王维，着色如李思训”。董源擅长画江南风光，墨色淡雅，山石以细密的麻皮皴作峰峦，圆润的点苔技法来表现江南土质特征，评者谓其画风“平淡天真，唐无此品”；着色浓重画作则少皴纹，景物富丽，如李思训之青绿山水。
董源亦工牛、虎、龙、水，北宋郭若虚撰《图画见闻志》评其所画牛、虎“肉肌丰混，毛毳轻浮，具足精神，脱略凡格”。
董源的水墨山水画，由弟子巨然传承，并发展为五代和北宋之间南方山水画的主要流派，世称“董巨”；又和李成、范宽并称为山水“宋三家”（北宋三大家），对后世山水画影响甚大。
传董源〈江堤晚景图〉，绢本，水墨设色立轴。（图片来源：国立故宫博物院）
〈江堤晚景图〉描绘春意盎然的江南风光
传董源〈江堤晚景图〉，绢本，水墨设色立轴。长179公分，宽116.5公分。
〈江堤晚景图〉描绘春意盎然的江南风光。放眼青山高耸，绿波粼粼，近处苍松挺立，行旅刻画细致，正向旅店行进。
〈江堤晚景图〉以披麻皴描绘山石，赭石打底，再层层敷染石绿、石青。图为〈江堤晚景图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
山石用披麻皴展现纹理，再以赭石打底，层层敷染石绿、石青，符合董源画风。画作无款印，由张大千考证，引元代赵孟頫记载，订为董源画作。但近代亦有学者考证认为此作约完成于元代前后。
张大千耗费巨资买下〈江堤晚景图〉
张大千勤于笔墨，创作量极大，也是一位古代书画和珍贵文物收藏大家。抗战前，他在北平国华堂见到老板的家传宝〈江堤晚景图〉，爱不释手，欲高价收购，但费尽唇舌，老板也不肯割爱，还说打算让此画陪葬。
不久，日本侵华，八年抗战，人事全非，张大千朝思暮想的〈江堤晚景图〉落入一位财力雄厚的韩军长手中。韩军长也不卖画，最后终于开出两项条件，除非用500两黄金，外加20幅明代字画来交换，否则就别想了。
张大千当时名满天下，开画展盛况空前，作品都被抢购一空。遂将原本计划购买一处大宅院的钱，加上兄长、朋友处收藏的明画，买下这幅画作。
张大千去世前留下遗嘱，将其珍藏的大量古书画、印章捐赠给台北国立故宫博物院，价值连城，其中就包括他痴迷至深的董源〈江堤晚景图〉。
