看京劇《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》隨筆(圖)

作者:園丁 發表:2020-02-26 18:30
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京劇大師梅蘭芳塑像。
京劇大師梅蘭芳塑像。(圖片來源:維基百科)

劇作家陳墨香在《梨園外史》中,曾經談到在清朝,自同治至光緒年間,在京劇界,凡是學習生旦、淨行的雛伶,都要學唱《進宮》。包括譚鑫培、梅蘭芳、楊小樓等。這裡的《進宮》一戲,就是今日仍然在京劇舞台上演出的《二進宮》。

我曾經在京劇知識淺談中,簡要介紹過中國戲劇藝術的形成發展歷程,中國地方戲曲的形成發展,早於京劇。京劇藝術是在中國地方戲曲、戲劇的基礎上,形成發展起來的。因為《大保國》、《進宮》戲,在許多中國地方戲劇中早就有,從清朝到如今已經演了一、兩個世紀,所以這戲是何人編劇,已經無人知曉。但是有一點可以肯定,京劇中的《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》,是從地方戲劇中移植並經過許多藝術家改編、創作出來的傳統戲。在清朝,京劇誕生之前,在中國的鼓詞、晉劇、川劇、河北梆子、昆腔、徽劇、漢劇、湘劇、滇劇、秦腔、豫劇等戲曲中就有了《大保國》和《進宮》戲劇本。

京劇《二進宮》是京劇經典傳統戲《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》三齣折子戲中,最精彩的唱功戲。過去京劇界有一句俗語,叫「文怕《進宮》,武怕《虎鬥》」。說的是演文戲的演員,怕演《二進宮》,演武打戲的演員怕演《龍虎鬥》。因為這不僅要求演員功底深厚,還要竭盡全力,一絲不苟的投入才能演得好。

從清朝到近代,幾代老一輩京劇演員,留下的演唱《二進宮》的唱片、錄音、電影,現存於世間的有很多。例如楊寳森與王泉奎、張君秋演過;他還與金少臣、謝虹雯演過;馬長禮、譚孝增、方榮翔演過;李宗義、李長春、李炳淑演過;譚富英、裘盛戎、張君秋演過等等。還有譚小培、金少山、王雲芳、李和曾等都有音像資料流傳。每個名角的演唱都有自己的特色,至於現在活躍在京劇舞台上的年輕演員中,也有不少演此戲,演的很出色的。

我在以前寫的京劇知識中,曾經談到,京劇裡演的歷史故事,有些是根據史實編的,有些是根據歷史文學名著編的,有些是源於民間故事、傳說,有的則是編劇作者編纂出來的。看戲,觀眾不能把所有舞台上演出的古裝戲,都當作歷史,因為戲劇,畢竟是文藝創作,難免有些虛構,杜撰。我曾經舉例說《紅鬃烈馬》就是沒有歷史根據的創作戲。王寳釧和薛仁貴的故事是劇作者的創作。現在我們看京劇經典戲《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》,也不能把劇情當歷史。這戲裡面也有許多與歷史對不上號的事,如果你把它當作歷史,那就錯了。下面先講這三齣戲的劇情梗概,再舉幾個例子說明。

京劇《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》,據《戲考》介紹,劇情是:明初,穆宗皇帝死後,太子年幼,皇后李艷妃暫時執掌國事。李艷妃之父李良欲篡位,定下一計,他向李艷妃奏一本,謊稱其女稱王理政,恐鄰國不服,欲動干戈。不如暫將國柄讓予他,待皇太子長大成人後,再將權利歸還。李艷妃欲聽從其父。定國公徐延昭和兵部侍郎楊波上殿奏本,阻止李艷妃,李艷妃不聽。徐、楊被李艷妃趕出皇宮。

徐延昭為國擔憂,深夜到皇陵哭拜先帝,此時楊波也帶來子弟兵,與徐延昭共同守護皇陵。李良為篡權,封鎖了昭陽宮,李艷妃方悔,懷抱幼主啼哭。

徐延昭約楊波,二次進宮進諫說理。一場辯論,徐、楊將李艷妃說服,李妃感悟,承認徐、楊是忠良將,乃將懷中幼主托付於徐、楊二臣,李妃並給楊波加封,命徐、李楊共保大明江山。

前面我說此戲劇情,演的不是歷史史實。現在,我們以歷史事實為據,做一番考究,可以看出其謬誤有以下幾點:

一是此戲所演事兒,是國師李良,趁先王駕崩,太子在襁褓中,不能繼位,而定計為篡取皇權,展開的與朝中重臣、定國公徐延昭,兵部侍郎楊波之間的一場政治鬥爭。熟悉明史的人會知道,在明朝歷史中並無此事。

二是故事發生的時間,《戲考》把它定格在明初初期,說是明穆宗死後,太子年幼。在明朝初期確實有一個叫李良的人,他生於1435年,卒於1490年,是蘇州府嘉定人,進士及第,曾任南京刑部主事,後升郎中。但是此人並不壞,也未曾擔任過國師。更談不到趁太子年幼篡權。

三是在明史中,明穆宗的貴妃確實姓李,李妃給穆宗生的第三個兒子,出生在順天府的裕王府(今北京),就是明朝歷史上在位時間最長的明神宗,即萬曆皇帝。明神宗是明朝第13位皇帝,在位48年,我在《中華歷史歌謠》(八)中曾經點到「萬曆中興」,就是在神宗當上皇帝時,早期出現的盛世,歷時15年。那是因為有張居正等輔佐他,所以我在歌謠中寫了「神宗前期搞改革,張居正的功不淺」。歷史上的神宗,是在1568年被封為太子,九歲登基。穆宗死於1572年,當時太子繼位登基是九歲,並不是戲中所演的,貴妃懷抱中的嬰兒。而且李貴妃之父,並不叫李良,他叫李偉。李貴妃也稱孝定太后,她是一個賢惠的皇后。

明朝一共有16個皇帝,傳位到朱由檢,乃明思宗,也稱崇禎皇帝,他在李自成1644年攻入北京後,在景山自盡了,並導致明朝被滅亡。所以明神宗也不是明朝初期的皇帝。

其四,再說楊波這個戲中人物。在明史中,在萬曆年間,有個楊博。這個人,曾為兵部侍郎,在萬曆年間被提升為吏部尚書,兼管兵部。據戲劇史料,在光緒年前的《進宮》戲中,兵部侍郎是叫楊博,後來才被改稱楊波。

其五,徐延昭,在明史中查無此人。在戲中徐延昭,念定場詩後,道白自報說:「臣祖父乃開國元勛「。在明史中,開國元勛中有個徐達。但是,你若查徐達的子孫,並無徐延昭。

總之,在京劇《大保國》、《探皇陵》、《二進宮》中,用審時度勢觀點分析,是有一些移花接木,張冠李戴、牽強附會之處。

儘管如此,此戲從藝術欣賞上看,它是經過了千錘百煉,幾代京劇藝術家演繹、加工而成。其二黃慢板、原板、快二六板、搖板唱腔和伴奏音樂安排得當,伴奏音樂效果隨劇情發展,非常緊湊、動聽,以及戲劇服裝服飾、舞臺設計等都是非常出色的,所以說是值得繼承和欣賞的好戲。再者,《二進宮》劇中徐延昭、楊波與李艷妃的辯論說理所舉的例子,也都是有據可查的歷史典故。戲劇結尾呈現的是邪不壓正、邪惡必敗的正念、正能量。



責任編輯:李雲飛 来源:看中國專欄

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