華人電影的外熱內冷

在西方，電影屬創意工業，是媒體產品的一種。而在中國，對對電影的態度似乎要嚴肅得多，電影被列入意識形態，賦予了更重大的社會功用，例如為國家形象做代言。

今年的諸多電影節上華人都佔有重要的一席之地，《斷背山》和《藝伎回憶錄》成為多項提名和奪獎熱門，讓李安和章子怡這兩個從未冷卻的名字再次在世界範圍內炙手可熱。對此，中西態度再次顯現鮮明區別。

西方電影界多從電影本身出發對影片給予了客觀評價，對兩人的創作和表現給予肯定和欣賞。但在中國，輿論冷暖分明，與電影有關，更與電影無關。

風口浪尖的章子怡

一直是處於風口浪尖的章子怡成了那樣矛盾的結合：一方面在國外大紅大紫著，一方面卻是面對國內最廣泛的聲討。

如果對聲討她的言辭做一個理性分析，會很清楚地看到，大部分的聲討不是針對個人演技，而是反感她作風高調，這種情感化的評價在《藝伎回憶錄》到達了一個前所未有的高潮。

中日關係向來是一個敏感問題，而剛剛過去的反日遊行更讓民族矛盾進一步尖銳。

恰在這個時候，章子怡「冒天下之大不韙」出演日本藝伎，招惹眾怒並被群起攻之自然不是奇怪的事。

雖然很顯然的這不是影片的創作意圖，章子怡在接受採訪時也多次強調她只是一部國際電影中的一個角色而已。

但對廣大中國觀眾而言，藝術無國界實在不可以構成寬容和原諒她的理由。因而，影片受到的好評不會讓國人為之自豪，反而章子怡落選奧斯卡提名的消息似乎更稱人心願。

認可李安

與章子怡相對，儒雅的李安始終擁有中國觀眾的好感。一方面，作為學貫中西的傑出華人導演，李安為華人電影贏得了最世界範圍內承認。另一方面，李安的謙和和低調很顯然更為中國觀眾所欣賞。

這一次，李安再一次展現了一個世界級導演的氣度與胸襟，觸及敏感題材的勇氣本身就值得景仰，更不用說成功將中西文化相融無痕，從《喜筵》到《斷背山》，直指人性終極關懷，8項奧斯卡提名充分體現了對影片的認可和褒賞。

自然這是值得喜悅的，可是國內媒體的狂歡似乎真的有點過，雖然片中的一切和中國毫無關係，雖然對西方電影界而言，導演李安始終是Taiwanese(臺灣人)…但這有什麼關係呢？對於所有被奧斯卡情結困擾多年的國人來說，李安是今年可以承載起圓夢奧斯卡厚望的唯一理想人選，華人面孔就已經足夠構成自豪的理由了。

不難想像，如果《斷背山》一舉奪魁，媒體輿論又將是怎樣一番喜悅景象。

中國電影的界定，在全球化的大背景下越發混亂與含糊，對電影的解讀是那樣遠遠偏離了它本有的含義。而更具諷刺意義的是，兩部電影幾乎同時在中國大陸禁映，理由同樣在影片之外。

中國電影舉步唯艱

中國電影承載著無數與電影本有屬性無關的東西，它實在是舉步唯艱。

在我們譴責中國電影人創意貧乏的同時，是否可以換一個角度理解他們心中的苦悶：在中國做電影，真的好難好累。

毫無疑問，走出國門，走向世界，是一種必然，更是一種必須，但更值得我們思考的是，我們是否有勇氣能走出內心的種種桎梏，還原電影的本真？簡單或許會更容易產生偉大的深刻。

寬容和放輕鬆，對中國電影來說，真的並不簡單。

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