到日本不能不看美術館(圖)
東京國立美術館
日本人喜歡逛美術館,在世界上是出了名的。無論哪個國家的美術館,盧浮宮、大英博物館、大都會博物館、故宮博物院,必有成群的日本觀光客;日本國內的美術館,逢重要藝術家的個展、回顧展開幕,花幾個小時排隊購票等待入場的長龍是稀鬆平常的風景;筆者手頭的一份資料表明,2006年度,世界前10位觀眾流量最大、被認為最成功的美展中,由東京的美術館策展並展出者佔了5個。
美術館(ArtMuseum)、博物館(Museum)的語源,是希臘語「Mouseion」,原意是執掌學問和藝術的繆斯女神們的神殿。美術館,則是日語對「Museum」一詞的翻譯,隨著「文明開化」(實際上是西化)的進程,逐漸定型並傳入中國。因此,日本對美術館、博物館的熱衷由來已久,基本與近代開國同步。
明治初年,明治政府派官員町田久成等人赴歐洲考察公共博物館制度。一行人歸國後,以大英博物館和南肯辛頓博物館為摹本,於1872年(明治五年)在東京內山下町(今千代田區內幸町)建立了東京帝室博物館,町田久成親任館長,並在此舉辦了文部省首屆博覽會。這便是今天位於上野公園內的東京國立博物館的前身。1926年,東京府美術館開館,專門展出高規格的官設美術展。公共美術館事業在戰前便已初具規模。
明治維新後,作為國家的「美術行政」,重點置於古代藝術、重要文化財產的保護上,而當代藝術的培育,則交給地方行政和民間,這種藝術產業政策綿延一個半世紀,至今沒有本質的變化。應該說,包括美術館制度在內,日本美術教育體系的完善,很大程度上有賴於這種政策的長期延續。
今天,在美術館早已星羅棋布的情況下,東京、京都和大阪的三所國立美術館,憑藉國家「美術行政」的豐盈預算,積極蒐集近現代美術珍品;而東京藝術大學和京都市立藝術大學等大學美術館,則致力於當代藝術品和美術教育資料的收集,各有側重分工。
雖然公共美術館成型既早,發展穩定,始終未受到大的破壞,但事業的大環境為之一變,卻是在戰後。20世紀50年代初,隨著位於鐮倉的神奈川縣立近代美術館(1951年)和位於東京京橋的國立近代美術館(1952年)的開館,特別是在經濟高度增長時期,各地迎來了美術館建設的熱潮。至80年代,已經沒有公共美術館的地方自治體。不用說縣、市,很多經濟繁榮地區,甚至達到「一鎮一館」的水平,僅東京地區,便有近百所。很多地方的美術館,是當地最豪華、醒目的地標性建築,不僅舉辦藝術展事,還兼具市民文化中心的功能。
與此同時,由企業興建的美術館、私立畫廊等,如雨後春筍般在列島出現。許多美術館不僅建築造型奇異,且策展內容極富專業性,不惜斥重金購入收藏藝術珍品,如西武美術館、三得利美術館、豐田美術館、根津美術館等,與國公立的美術館相輔相成,彌補了後者的學術空白。
泡沫經濟盛期時,法國印象派的頂級作品,如凡·高的《向日葵》等稀世奇珍,便長年懸掛在這些企業和私人畫廊的牆上,供人觀賞。有些展示甚至是免費的。當然,這種繁榮的藝術景觀背後,有國家和地方自治體在文化政策上的激勵。這種機制不僅有利於藝術走向公眾,使藝術品走出藝術家的畫室和收藏家的私人畫廊,成為公共藝術,也有利於藝術家自身的成長及其藝術品質的提升。
比如,2007年開館的新國立美術館,擁有14000平方米的國內最大的展示面積,但董事會制定的經營方針是不事收藏,全部資源用來展示,以擴大藝術的傳播;而另一家由老一輩攝影家細江英公主持的小型攝影畫廊,則專事收藏40歲以下的青年攝影家的原作。
正是基於如此對藝術和美的極致崇尚,日本各地的美術館本身便是建築藝術的集大成。從現代到後現代,集和洋於一體,設計奇幻,用材考究,施工精緻,令人嘆為觀止。歷代建築大師,均把美術館、博物館的設計作為自己無上的傳世作業,工不精品死不休。
来源:日本新華僑報網
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