2003春节晚会十宗罪

今年的悲情，集中体现在几个小品中，郭冬临的《我和爸爸换角色》的父子情，极力地催情了一下。顺提一句，这里面换了角色的还有老师的扮演者，节目单上印着的是阎妮，正式出演的却是金玉婷。

黄宏的《足疗》在夫妻情上又着实让人动了一回情，现场观众的眼泪都在眼睛里打转。

蔡明的《都是亲人》，简直是雪上加霜，非要把观众的热泪盈眶变成瀑布才心甘，相信看到最后都是流着泪看完的。可以说，从小品的定调来看，今年的晚会主题确实体现了以倪萍为主将后的必然形成的悲伧风格，仿佛不在情上来一点感人的催泪就无法体现出春节晚会的厚重似的。

二、 演员装嫩，减去十岁。

当倪萍大姐开始时穿着无袖裸肩的衣装出现的时候，顿时令人眼前一亮，整个一个妙龄少女啊，当然，抬起视线聚焦在主人脸部的时候，顿然会找回失去的年龄。产生这样的错位的感觉，只是因为那样的装束的误导，春光乍泄的衣服容易使人的目光在她的脸部以下留连。后来倪阿姨换了装束的时候，少女的容光焕发立即蒸发了。并不是说这时候不美，她在《美丽的大脚》中那样老土，还是十分符合她的角色所取的美丽的名字的。

冯巩居然在《马路情歌》里变成了帅哥，与周涛眉来眼去，冯大叔满脸皱纹的脸还老夫聊发少年狂，还真让人一时半会接受不了。

蔡明扮成小姑娘，与郭达拉开距离，借着她的精湛的体型演技，还基本让人接受。

至于孙悦扮成小姑娘的纯情，与林依轮奔赴一场玫瑰约会，顿时让人感到青春居然遭受到如此戏弄。有时候，我们还真的感到不知道青春为何物了。

总之今年的演员都在减去十岁以上的年龄定位上做文章，只是苍老的表情时而突围出来，令人心悸。

三、 佩斯匿迹，克隆风浓。

观众最期盼的陈佩斯一如既往地没有露面，好像还是多少年前，他大概与中央台打了一场官司，无非是中央台出了一套带子，收录了他的小品，而他的权益没有得到保护，大概自此之后开罪了春节晚会，所以遭受中央台的封杀。

想想真为陈佩斯懊悔，骼膊扭不过大腿，你不上中央台落得一个清闲，可咱观众可是望眼欲穿啊。

佩斯遭受到伊拉克的命运了，但他的小品的构思却被克隆着，继续在台上闪烁着真理的火花，面对着层出不穷的克隆的风格，越发刺激人想念佩斯。

冯巩的那个相声《马路情歌》，简直就是佩斯当年的《警察与小偷》的翻版。总是通过角色互换后本性的难移达到一种讽刺的效果。这种技巧，在本次晚会上多次克隆着，像郭冬临的《我和爸爸换角色》，也运用了陈佩斯与朱时茂换角色后的本性难移达到一种搞笑的技巧。赵本山的小品，也是如此，继承了陈佩斯小品中的自食其果的那种技巧，也属于一种角色互换后的反讽效果。

电视小品的始作俑者，却无法露面这样的晚会，而其小品风格却一次次被搬演着，令人觉得看的全是膺品。真想念佩斯啊。赶明儿，咱与中央台领导套套近乎，为你解除禁飞令得了。不至于中央台像布什那样固执已见吧。

四、 本山劣根，露出峥嵘。

在离开了陈佩斯的晚会舞台上，赵本山像屁一样被放了出来，他有不错的成绩，但目前他的劣根性日益显露，今年的小品中他再也没有什么可卖的了，于是就开起了恶俗的搞笑。

他的小品中搞笑的技巧已经让人耳熟人详，越来越沉迷在乡村的低级趣味中。他的原来让人感到可爱的善良的机智，也被江湖郎中的圆滑所代替。自从那年卖拐后，他日益把江湖骗子的一套骗术每年出招一回，这是他在取得了荣誉后，抛弃了春节晚会的雅俗共赏风格，全盘使用赵家班后必然的选择。

赵本山越来越热衷于描写江湖上的一宗即景式的骗术，反映出他的赵家班的底蕴不足。如果说当年与宋丹丹的合作，借助于宋丹丹的一丝专业演员的雅气，从而与赵的来自于乡村的俗产生了中和而达到一种雅俗共赏的话，那么离开宋丹丹的赵本山只能像迷途的羔羊，沉浸在当初出道时的庸俗与浅薄中不能自拔。

他的口音与其说在宋丹丹的鹦鹉学舌中，凸现出东北口音的纯正，产生一种话语上的反差的话，那么，现在在清一色的赵家班的话，使人感到满台演员都是用同样的腔口，连赵本山都似乎在模仿着范伟的腔调，难道真是老赵推捧新人后，对自我要求的降低？

在赵本山的小品的运作中，一直怀有鲜明的乡村的简单的报恩意识。当赵本山在艺术人生中声言，近年来要把工作重心放在捧捧范伟这样的配角的时候，他显然是运用着春节晚会这个舞台，捎带着个人的私货。让小品的主题，服从于有目的性的捧红别人，虽然体现了个人品性的江湖豪气，但这始终没有超越乡村体验给他的一种有肉一块吃、有酒一起喝的哥们意识。

赵本山有足够的名气承包春节晚会的一会小品时间，这给他捆绑推出赵家班的广告以可能。但同时，也使他的节目固步自封，以至少三年如一日的雷同与浅显，给人以失望。

五、 广告夺主，自打嘴巴。

那个讽刺广告的相声《说广告》更像是对晚会自我讽刺。一方面，讽刺了乱插广告的可厌，另一方面，倪萍不失时机地巧立名目，借四次人文关怀的呼吁，好像谁拿着枪抵着倪萍的脑袋，让她“不得不”四次交待出蒙牛的那个什么纪念品的诱惑，而且，也让中国电信大大风光一下，在观众们显示自己的人文精神的时候，哗哗的银子径直奔向爆棚的热线的拥有者了。

六、 贫嘴比拼，自说自话。

今年突出地感到，不管是小品还是相声，更像是单口相声似的，让其中的一位主角贫得厉害。

冯巩的滔滔不绝、游刃有余的油滑，直衬托出周涛像一个初出茅庐的小姑娘，一点戏分都没有。黄宏也自说自话地排比出一长串合辙押运的台词，演对手戏的沈畅只能打哈哈。

贫，当把三番两次把伊拉克拿来说事的时候，这种贫就是一种无知的贫，一种隔岸观火的得意忘形。不知道有什么资格念念不忘这些国家大事，好像美国打压伊拉克有什么好笑似的，好像你也能确保自己不会受到这种打压似的。

七、 俊以下狱，涛声依旧。

晚会英雄张俊以下狱了，据说，他的最出名的一句诗就是把天上的月亮比喻成女排姑娘打上天空的排球。但张进局子了，但他的那些拙劣的歌词依然源源不断地出现，就像《英雄本色》中的制造假钞的狄哥进监狱了，但外面的假钞并没有减少，可见张俊以的罪状并非如落井下石的媒体渲染的那样大啊。

有时候，感到当初表扬张大哥的媒体的突然转向、反戈一击，以及当初张大哥一手提拔的不是孤儿的孤儿作曲家的痛说家史、控诉罪状，验明正色、还我清白，觉得张俊以在狱中也会像《乱》中的老王一样感到世态炎凉，悲从中来的。

他实际上不应该承担所有晚会歌曲之滥的责任啊。

八、 央视台宝，走私露脸。

央视的节目嘛，主持人出来没事找事地露个脸也是正常的，咱完全理解，所以，总是不失时宜地把鞠萍姐姐弄出来反串一回，让一本正经地罗京叔叔展现一下多才多艺，但幸好编导还不太健忘，记得罗京展示过京剧之才艺，所以这回让他展示一下评剧的天赋，好为以后晚会打下伏笔，下次可以唱越剧，粤剧，汉剧，有得我们惊讶的。

九、 泥土寓意，拙劣重复。

就像过去一个相声说的那样，咱总担心楼上的另一双鞋子什么时候落下来，第一双鞋子是倪大姐、后来变为倪阿姨的倪萍吧，另一双鞋子就是久负盛名的赵忠祥大叔。

终于等到赵大叔出来了，依旧洪亮激越。内容是每省一个泥土，咱又想起过去的某一年，也搞过一个什么黄河的水墙，沿河各省费了九牛二虎之力，弄来了各个河段的黄河水，凑成一个九曲黄河的模拟图。

当时晚会上又宣染了一会，但事隔多年，相信当时的所有道具都扔到垃圾里了吧，今年不玩水了，玩起了泥巴，让各省市各挖一块土，这不是重复当年的水吗？

这是晚会，干嘛要这样兴师动众地搞这种劳命伤财的没有意义的机械对应？

一块局部地区的泥土能有什么象征？毕竟，我们不是重耳那个时代拘泥于对土地的认识了。除了土地，我们还有江河湖泊，有海洋草原，土地的象征意义未免太滞重了吧。

十、 哗众取宠，浪费资源。

又是跳，又是闹，但狭小的镜头无法囊括所有的场面，加上还要分一些镜头给坐在前排的赞助商们，舞台上的演员队列只能传输给观众以冰山之一角。

另外，中央台随着演播大厅的条件越来越好，舞台的痕迹都来越浓，离观众也越来越远，当年的狭小的空间里的演员与观众的互动效应，日益成为昨天的童话。因为有舞台的框框，大场面只是一种浪费的资源。

那个《激情燃烧的岁月》的小品，最后出来的一群儿女，连相貌都没有看清，有什么必要上台来转一圈。

开始的那个《十二生肖》的儿童武术，因为镜头太远，连里边的什么动物都没有搞清。

至于舞蹈的眼花缭乱，更是觉得后边的跳跳蹦蹦的多余。

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