戛纳电影节：中国人来了，却一无所获

新苏黎世报的评论说，“王家卫新作《2046》中的科幻叙事向度让人感到困惑，它在一定意义上构成了影片男主人公-一名作家的故事框架。这位作家声称写的是未来，但是却一直沉湎于过去。2046是《花样年华》中一个碰巧出现的旅馆的房间号，也作为一个年份是一个时光旅途的起点和终点。” 2046年正好也是邓小平许诺的香港“五十年政策不变”的终结一年，但是王家卫矢口否认他的这部电影有什么政治寓意。

新苏黎世报对王家卫影片的摄影风格褒奖有加。文章说：“王家卫和他的摄影师杜可风再一次制作了一部美轮美奂的电影。影片是一曲由红色、金色和绿色元素编织成的挽歌，与影片的感情基调形成一种尖锐的不和谐。故事里的人物徒劳地尝试用喃喃的粤语将这种情感表达出来，但结果却是仿佛彻底颠覆了剧中反复出现的贝利尼歌剧《诺尔玛》中的‘贞洁女神’咏叹调。

欧洲的歌剧也的确是故事的起点，因为最初的剧本显然受到歌剧‘蝴蝶夫人’、‘卡门’和‘唐何塞’的启发。五年的影片拍摄过程中先后将上海、香港、澳门和曼谷作为拍摄地点，但是在影片中却看不到这些城市的影子，故事的空间是一个虚幻的想象的空间，期望、拒绝、回忆和失落就在这个空间里得到演绎。”

文章暗示，王家卫为姗姗来迟而给出的后期制作时间不足理由可能是借口或者是一种策略：“《2046》最后连一个安慰奖都没有得到，对有些人来说是一个公正精神的体现。实际上，电影节组委会对王家卫报送影片的拖延一再容忍，这本身已经很不寻常了。因此而带来的节目的调整使得看上去极为自信的王家卫成为了媒体注意的中心，同时，影评人也没有足够的时间来在首映式后对影片提出批评。一位法国制片人对著名的好莱坞电影‘综艺杂志 Variety’说，电影节的送片期限早在几个月前就公布了；不过对于王家卫来说，提交一部半成品似乎也无所谓，他以前就这么干过好几次。”

文章认为，这次戛纳电影节上，动作片导演杜琪峰才是真正的香港电影人的代表，他的非参赛影片“大事件”吸引人的地方并不是那些没完没了的、玩噱头的枪战和警匪打斗镜头，而是对大都市生活空间的把握。另外，影片中的绑匪在绑票家中做饭的场面在马丁.斯科塞斯执导的《好家伙》已经有过样板。

文章最后提到了张艺谋送来的观摩影片“十面埋伏”：这部历史题材的功夫片“在某些方面与‘英雄’有相似的地方，但是庆幸的是没有了为艺术而艺术的雕琢，虽然其中的舞蹈设计精美无比，在两个多小时的影片中格外抢眼。影片结尾片段中武士在变换的四季中打斗的镜头非常漂亮，在竹林中的‘空中飞人’搏斗也是武打片类型中最经典最出色的镜头。” 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

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