中國古典舞:身韻展現深度內涵(組圖)

2016-08-02 05:00 作者: 黃凱莉
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圖為新唐人電視臺舉辦的國際文化藝術比賽「全世界中國舞舞蹈大賽」。

台上舞者翩翩,看著他們舞姿曼妙,一會兒典雅嬌姿,一會兒氣勢奔騰,你是否有過欣羨,或亟欲與友人分享喜悅或是興起一探究竟的念頭?

擔任「全世界中國舞舞蹈大賽」的大賽組委會主席、舞蹈家張鐵鈞女士,以及資深中國古典舞專家曹逸女士,將告訴大家什麼是中國舞?其來源、特點又是什麼?

一、什麼是中國舞?

關於這項最入門的問題,曹逸女士表示:「簡單的說,中國舞就是中國古典舞,中國古典舞來源於中國古代的舞蹈,有發展演變的過程,從歌舞到戲曲,再提煉出舞蹈,然後舞蹈再吸收不同藝術的東西,豐富了自己,使中國舞在當今成為非常主要的舞蹈派別。

古典舞的動作就是‘擰、傾、圓、曲’,以圓來說,又和其它舞不同,例如其它舞只有平圓,古典舞還有立圓,翻身是立體的圓,而不是平面的圓,還有阿拉伯八字的圓。這些是中國古典舞的特點。

中國舞和其它許多舞蹈的產生是一樣的,人們高興了手舞足蹈,根據不同的生活背景產生不同的舞蹈。例如西方最經典的芭蕾舞;而中國除了古典舞外,還有不同的民族民間舞。總之,中國古典舞是吸取了很多中國傳統文化的東西,特別注重身韻身法。身韻就是人的神情和心意要表達的東西;而西方的芭蕾舞,把標準動作做到位就行。中國古典舞不同,它有一個質,有不同場景的表達,內涵深。

中國舞講究手、眼、身、法、步,還講究形、神、勁、律;這些就構成了中國舞的重要表現手段,作為身韻的基本要素。形指外在動作,包括姿態、動作、以及連接,連接動作實際上是韻味非常充分表現的東西,一個動作到另一個動作的中間過程,就是最具古典舞的韻味特點的部分。神就是起主導作用,要表現悲或喜,怒或樂,表現人物特徵、情節故事。通過這些,感受中國文化深刻的內涵。」

二、中國舞的來源和歷史

曹逸女士表示:「從傳統文化中歷代都有些舞蹈,因為是動態的東西,沒有完整留下整個運動過程,只留下些文字、壁畫、繪畫、或是在出土文物陶瓷品上繪製的關於舞蹈的形象和場面。但實際上,它在民間或宮廷一直都存在,盛行於在漢唐時代,傳說中漢朝趙飛燕能作掌上舞,而唐朝楊玉環,在著名詩人白居易的詩《霓裳羽衣舞歌和微之》中,有如此的描述:‘飄然轉旋回雪輕,嫣然縱送游龍驚。小垂手後柳無力,斜曳裾時雲欲生。煙蛾斂略不勝態,風袖低昂如有情。上元點鬟招萼綠,王母揮袂別飛瓊。’

到了宋、元朝,因戰爭比較多,舞蹈就逐漸不盛行了,而興起了戲劇,如雜劇和元曲。雖然那時歌舞不太盛行,但卻被吸收到戲曲當中;明清也是這個情況。

在七十年代,一些藝術家到莫高窟參觀以後,根據壁畫上的舞姿,動律,和佛的造像,編排成舞蹈,也叫敦煌舞。其中比較著名的作品有女子獨舞——敦煌彩塑、和七十年代出來的舞劇《絲路花雨》。後來有人根據秦兵馬俑編出「秦俑魂」,還創作了「仿唐樂舞」。這些都是舞蹈工作者和藝術工作者對歷史、及一些文字或繪畫資料進行研究後,創編出一些舞蹈、舞劇,這些也是古典舞的一部分。」


圖為新唐人電視臺舉辦的國際文化藝術比賽「全世界中國舞舞蹈大賽」。

三、現代的古典舞

(一)文化背景對舞蹈藝術的影響

談起現在的中國古典舞已經融合了眾多文化特色,張鐵鈞表示:「現代社會的‘古典舞’已經有了很多變化,借鑒體操與武術。由於通訊打破了地域的限制,各民族有意無意互相滲透,例如在中國舞中芭蕾舞有10%的滲透,80%是傳統的東西,有10%是民俗的東西,就是各個民族不同的生活習俗文化。

其實純正的古典舞蹈和現在學校學的是不一樣的,科學摧毀著傳統,例如搖擺舞、搖滾樂,對中國古典舞衝擊是很大的。例如中國傳統古典舞講韻味,身腰的運用很多,上身,手眼身法,這吸收了很多戲曲的東西,眼神動作,非常細膩,跳舞很迂迴的,欲左先右,不會直桶桶的;芭蕾舞不一樣,線條非常清晰、垂直,按照力學、解剖學體現訓練。」

(二)現在的古典舞不古典?

對於現在的古典舞表演與古典舞比賽,張鐵鈞說出了他的看法:「現在關於比賽的標準、比賽的技巧是越來越高,卻也越來越五花八門,如:腿貼到腦袋上、跳的很高、能轉腿抬高,越來越往體操發展,但是這些不是唯一的標準。因為這些是為你的內容服務,內容不好是沒有用的。再加上,由於現代藝術的所謂創新、標新立異,對中國古典舞產生很大的衝擊。近代一些中國舞比賽,根本不像我們那時學的中國傳統古典舞,已經有太多不健康的,如過多的扭動臀部等。因此,很多表現都是陰暗的,像抽筋、跳大神、跳屍鬼;燈光也是陰暗的。這對演員來說其實是褻瀆,整個社會潮流是這樣的,演員經常跳這些東西,潛移默化的會帶妖氣,心態也會更著變。

可惜咱們中國有這麼豐富這麼好的東西,卻被中共整個都給摧毀了。我們有時候看到一些比賽確實很多演員非常好,但是他們表現的內容卻是非常低下的,有的是不堪入目的,舞蹈都給糟蹋了。所以,得引導人們,讓他們欣賞真正純正的中國傳統舞蹈、真正的傳統文化藝術,這樣對人們是有教育意義的,因為他們過去看的都是污七八糟的東西。」

關於現在的中國古典舞受到現代舞的滲透,曹逸女士十分堅持古典舞的表演方式:「現在大陸的中國舞比賽,可以看到走的是現代舞的路子,雖然身法是古典舞的動作,但創作思路、和表現手法是採用現代舞;這就不行。舞蹈作品表現是美是醜,能看的出來。」

四、古典舞之美體現在哪裡?


圖為新唐人電視臺舉辦的國際文化藝術比賽「全世界中國舞舞蹈大賽」。(以上圖片來源皆為大紀元)

許多人觀看了中國古典舞的表演,雖是滿心感動,卻又說不出來它好在哪裡,美在哪裡。

對古典舞暸若指掌的張鐵鈞說:「看一個人,從他寫的字的一筆一劃就可以看出其人的內涵。舞蹈更是這樣,身體、眼睛的表現都能透露出內心的東西,所以技巧不是標準的,最主要的是表達內心世界的東西。中國古典舞,美在不是直截了當,它用眼神、手、腰肢的扭動或者一些步伐表達內心的感受。」

曹逸表示:「中國古典舞因為吸收很多中國傳統文化的東西,特別注重身韻身法,身韻就是人的神情和心意要表達的東西,而西方的芭蕾舞,把標準動作做到位就行。中國古典舞不同,它有一個質,有不同場景的表達,內涵深。身法指外形動作,屬於外部的技法範疇;韻律則屬於藝術的內涵;身韻就是身法與韻律的結合,它真正體現了中國古典舞的風貌及審美的精髓。中國舞講究手、眼、身、法、步,還講究形、神、勁、律,這就是構成重要的表現手段,作為身韻的基本要素,形指外在動作,包括姿態,動作以及連接,連接動作實際上是韻味非常充分表現的東西。」

曹逸接著舉例:「在全球華人新年晚會的舞蹈《精忠報國》中,岳母刺字時心情複雜,這通過她拖著兒子的手一步一步走過來;從兒子出生到成人,母子有非常深的感情,在外族入侵,為教育兒子要為國盡忠,在兒子背部刺字時,非常心疼;這從看舞蹈演員的眼神、到動作,運動當中的動律,這些基本都明白了。

這與默劇的表演不一樣,這是通過舞蹈表演,貫穿心意在裡面,要表現什麼,勁就是力量,舞蹈要美是有力度的,也是一種表達內容和情緒很主要的手段,其中有輕、重、緩、急、強弱、剛柔等的處理。」

透過曹逸與張鐵鈞兩位資深舞蹈家的介紹,我們能更快地理解中國古典舞蹈,可是「百聞不如一見」,當擁有這些舞蹈的基本認知後,再親自觀賞中國古典舞後,將會有更深的認識,更多的感動!

(此文整理自《明慧網》2007年3月21日「專訪全世界中國舞大賽組委:明慧記者黃凱莉」的〈中國舞 韻味是關鍵〉一文)

責任編輯:雲淡風輕

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